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1905電影網訊 當地時間5月25日下午，章怡贊《醬園弄》在戛納電影宮舉行了華語媒體群訪活動。醬園絕口導演陳可辛攜演員章子怡、弄突成都武侯區(qū)外圍上門包夜崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款雷佳音、破自大鵬、辛對王傳君、章怡贊楊冪、醬園絕口李現與此沙出席。弄突

導演陳可辛分享了影片的破自成都武侯區(qū)外圍上門包夜崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門服務快速安排面到付款創(chuàng)作思路。對他而言，辛對影片整體采用的章怡贊更多是一種直覺性的拍攝方式。這一次他作為導演的醬園絕口新嘗試則在于，去創(chuàng)作更多具有形式感的弄突鏡頭，從而讓影片更為精美；除此之外，破自他則希望延續(xù)之前影片中的辛對人物創(chuàng)作思路，即拒絕黑白分明的描繪，而側重于每個具體人物的復雜性。在他眼里，《醬園弄》就像是一個俯視鏡頭：它觀察著一個迷宮般的時代，而所有人物都沒法逃出這個迷宮。即便如此，他仍然希望觀眾們都能在其中找到能夠代入的角色。

在面對這個精良的劇本時，陳可辛少了自編自導的壓力，而更多將精力投向演員。因為在他看來，演員才是真正與觀眾直接交談的人。在談及他對演員表演的理解時，陳可辛表示：演員在表演前功課應適度，不然過于理性化的處理容易陷入固定模式；而他作為導演則更青睞現場的感性處理，這種感性的處理才可以讓演員放松并讓鏡頭具備更多生命力。

章子怡在執(zhí)導了《我和我的父輩》的短片之后，對演員表演有了新的體會。擔任導演時，她需要將每一個角色都吃透，這一過程給她之后的表演帶來了很大的啟發(fā)：不僅要體驗、感受角色，更要掌握細致的方法與思路。而對于這一表演法則上的差異，陳可辛導演回應道：盡管章子怡會用極其細致的方法來研究角色，但是在鏡頭前的她卻總是能運用到自己的感性一面。幸運的是，這種討論的分歧正是電影創(chuàng)作的過程。

大鵬分享了他自己參與影片拍攝的體驗。在他眼中的陳可辛是一位非常包容的導演，能給演員很大的發(fā)揮空間。而他參與影片拍攝的契機則既有對陳可辛導演之前作品的喜愛，也緣于與章子怡長期的友誼，能與她在同一個鏡頭下演戲是一次非常難得的經歷。

面對關于自身角色的“反派”屬性提問，雷佳音回應道：他不覺得薛至武警官是一個反派，他恰恰是那個時代的普通人之一。而他一開始加入這個團隊的原因并不僅僅是因為這個角色，而更多是想要與這些電影人一同合作的強烈愿望。

除此之外，楊冪、李現、王傳君與此沙也都分享了對自己角色的理解與拍攝體驗。不難看出劇組內部其樂融融的拍攝氛圍與每個成員對這部電影所傾注的心力。

陳可辛回憶道，在本劇組的工作中，“電影之神”每天都在降臨。他們每天都會獲得非常精彩的拍攝成果。但是，一部電影不可能永遠是高潮，電影之神也不可能貫穿于影片的每分每秒。因為電影的創(chuàng)作有著不可避免的取舍。作為電影創(chuàng)作者，他的使命就是拍到老學到老，而這個世界永遠屬于年輕的新生力量。

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