導(dǎo)讀：電視聲音系統(tǒng)在很長一段時間內(nèi)，環(huán)繞被叫做伴音，立體電視聲音通常被看作電視畫面的聲夠青島外圍（外圍女包夜）外圍預(yù)約（微信189-4469-7302）全球及一二線城市外圍夜店妹子緩交一夜情輔助，因此電視音頻技術(shù)的電視發(fā)展就沒有電視顯示技術(shù)那么顯眼。

　　“昔人已乘黃鶴去，行業(yè)需場此地空余黃鶴樓。音頻”電視自20世紀(jì)發(fā)明以來，革命不過一個多世紀(jì)的環(huán)繞時間，電視就發(fā)生了翻天覆地的立體變化，從黑白到彩色、聲夠從模擬電視到互聯(lián)網(wǎng)電視，電視從標(biāo)清到4K，行業(yè)需場4K尚未完全普及，音頻轉(zhuǎn)眼8K又上場。革命然而，環(huán)繞電視的聲音系統(tǒng)卻如同被時代拋棄的孩子，并沒有跟隨電視顯示技術(shù)的變化而變化。到今日為止，青島外圍（外圍女包夜）外圍預(yù)約（微信189-4469-7302）全球及一二線城市外圍夜店妹子緩交一夜情電視聲音系統(tǒng)仍然以內(nèi)置音箱為主，除了材質(zhì)有所提升、環(huán)繞聲格式的增加之外，在功能上卻沒有發(fā)生令人耳目一新的變化。



　　音頻技術(shù)進(jìn)化之路

　　電視聲音系統(tǒng)在很長一段時間內(nèi)，被叫做伴音，電視聲音通常被看作電視畫面的輔助，因此電視音頻技術(shù)的發(fā)展就沒有電視顯示技術(shù)那么顯眼。實(shí)際上，隨著電視技術(shù)的發(fā)展，消費(fèi)者對電視的要求也越來越高，當(dāng)畫面越來越真實(shí)的同時，觀眾對電視聲音的立體感也有了較高的要求，開始追求“全息立體聲”。

　　縱觀電視音頻技術(shù)的發(fā)展，電視音頻最主要的變化是在重放聲道的數(shù)量上。人類的聽覺系統(tǒng)是一個復(fù)雜的信息集合系統(tǒng)，人類不僅可以識別響度、音色、音調(diào)等基本的聲音要素，還能夠分辨聲音的空間特性，也就是聲源的遠(yuǎn)近、方向等。因此，音頻技術(shù)的發(fā)展方向就是讓越來越多的聲音從四面八方圍繞著電視用戶。最開始的單聲道或是雙聲道立體聲由于聲道數(shù)量太少而無法營造真實(shí)的現(xiàn)場感，于是電視聲音系統(tǒng)發(fā)展出多聲道環(huán)繞立體聲，并在此基礎(chǔ)上產(chǎn)生了5.1、7.1、22.2聲道等環(huán)繞聲格式。日本NHK更是為超級高清電視推出22.2聲道環(huán)繞聲系統(tǒng)在橫向的基礎(chǔ)上增加了縱向，通過在用戶上方增加音箱，來達(dá)到全息立體聲的效果。

　　但電視音頻技術(shù)的發(fā)展不一定能給用戶帶來更好的聽覺享受，因?yàn)檫@還取決于音頻技術(shù)在電視節(jié)目上的運(yùn)用。如果電視節(jié)目采用單聲道，那么安裝再多的音箱，效果也不會有質(zhì)的提升。

　　中國電視節(jié)目伴音系統(tǒng)目前的標(biāo)配依然是雙聲道立體聲，已經(jīng)與歐、美、日、韓等發(fā)達(dá)地區(qū)產(chǎn)生了十余年的差距。盡管早在2003年廣東電視臺就在節(jié)目《布蘭詩歌》中嘗試5.1環(huán)繞聲進(jìn)行節(jié)目制作，但直到2012年，浙江衛(wèi)視播出的節(jié)目《中國好聲音》，才真正地讓環(huán)繞聲節(jié)目走進(jìn)觀眾的家里。而次年第二季《中國好聲音》播出時，5.1環(huán)繞立體聲則成為了該節(jié)目的宣傳重點(diǎn)。隨后，央視、湖南廣電集團(tuán)、上海文廣集團(tuán)、廣東電視臺等也加入了5.1環(huán)繞立體聲的節(jié)目制作當(dāng)中。時至今日，雖然有不少電視臺使用單聲道進(jìn)行節(jié)目制作，但是環(huán)繞立體聲技術(shù)仍然只掌握在少數(shù)資本雄厚的電視臺里。

　　面板技術(shù)遏制電視音響發(fā)展

　　“視”、“聽”作為電視機(jī)最重要的兩個功能，兩者在發(fā)展上并不是齊頭并進(jìn)的，電視屏幕的發(fā)展反而是電視音質(zhì)變差的元兇。電視機(jī)顯示技術(shù)由CRT到液晶電視再到OLED，我們會發(fā)現(xiàn)電視機(jī)的屏幕變得越來越薄。這在一定程度上剝奪了電視機(jī)音箱的空間。

　　目前市面上最常見的揚(yáng)聲器系統(tǒng)分為幾種：密閉式音箱、無源式輻射式音箱、耦合腔式音箱、號筒式音箱等。盡管這幾種揚(yáng)聲器系統(tǒng)構(gòu)造不同，但這些音箱都需要通過聲音反復(fù)地反射、緩沖來減少雜音、加強(qiáng)低頻震動從而增強(qiáng)低音。隨著電視變薄，留給音箱的空間變小，聲音反射和緩沖的次數(shù)也隨之變少。這導(dǎo)致現(xiàn)在的電視機(jī)在音箱材質(zhì)不錯的情況下，高中頻表現(xiàn)都不錯，但一到鼓聲、腳步聲等低頻表現(xiàn)時就會有一種力度不夠的違和感。就算廠商在電視背后加入低音炮，但是在根本問題沒有解決的前提下，這種做法無異于杯水車薪。由此看來，電視聲音不僅僅是停滯，甚至有倒退的跡象。



　　為了使電視聲音系統(tǒng)向前發(fā)展，彩電研發(fā)者開始嘗試將聲音的功能開始從電視中抽離出來，這促使了分體音箱的出現(xiàn)。實(shí)際上，2013年國內(nèi)就出現(xiàn)了第一款電視分體音箱——Soundbar。Soundbar將多個聲道的音箱整合成一個長條，每個通道都有獨(dú)立的腔體，保證聲音有足夠的空間進(jìn)行反射和緩沖。這樣做的優(yōu)點(diǎn)就是不用犧牲電視音箱的空間而保留了音質(zhì)，但這僅僅是將聲音的質(zhì)量拉回到CRT時代。

　　在需要保持安靜的場景中，分體音箱顯然也不適用。在有孩子的家庭里，孩子睡覺以后，家長是不是只能關(guān)閉電視或者是調(diào)低音量而犧牲觀看體驗(yàn)？對此，人們想出另一種解決方案——藍(lán)牙耳機(jī)。隨著智能電視的普及，電視基本配備了藍(lán)牙芯片。但藍(lán)牙耳機(jī)涉及到傳輸速率的問題，目前的藍(lán)牙4.0可以達(dá)到1Mbps每秒，卻依然不夠快，用戶在觀看視頻的時候會產(chǎn)生或多或少的延遲，也就會造成畫音不同步。

　　雖然還有這樣那樣的不足，但是音箱從電視機(jī)中分離出來依然是目前彩電行業(yè)的大趨勢，這樣做可以節(jié)約電視內(nèi)部空間，讓原本最厚的的地方變得更薄，同時也能讓電視在編碼技術(shù)上進(jìn)行更多的嘗試。

　　電視聲音的最新探索

　　目前廠商對音頻上的探索分為兩種，第一種是索尼的方案。今年年初，索尼發(fā)布了一款OLED電視，但這款電視最讓人眼前一亮的不是屏幕的正面，而是背面。索尼在OLED 面板背后嵌入兩個發(fā)聲單元，通過這兩個發(fā)聲單元的震動讓屏幕自身發(fā)出聲音，讓屏幕充當(dāng)音響，索尼稱之為“銀幕聲場技術(shù)”。

　　第二種是DTS的方案，這種方案是對聲道的深耕，DTS的這項(xiàng)編碼技術(shù)可以對發(fā)聲單元進(jìn)行單獨(dú)控制，也就是說可以降低或提升某個發(fā)聲單元的音量進(jìn)而突出某種聲音或是降低某種聲音。

　　這兩種探索為音頻技術(shù)發(fā)展提供了非常好的靈感，同時也給消費(fèi)者提供了更多想象空間。基于索尼的銀幕聲場技術(shù)，未來OLED面板后置的發(fā)聲單元或許會越來越多，而隨著發(fā)聲單元的增加，同一塊屏幕的振幅會有所不同，從而產(chǎn)生不同的傳播路徑，經(jīng)過反射后傳入用戶耳中，最終形成環(huán)繞聲效果。而DTS的技術(shù)或會實(shí)現(xiàn)聲道的分流，配合分屏技術(shù)和藍(lán)牙耳機(jī)，最后讓同一臺電視同時播放兩部或多部電視劇而互不影響。

　　科技需要人們發(fā)揮其想象力的極致，而人們也需要科技為其解決生活中遇到的無數(shù)煩惱。在日新月異的科技進(jìn)步速度下，或許在不遠(yuǎn)的將來，遲到的音頻革命又會在彩電行業(yè)掀起新的高潮。

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