內(nèi)在美：梅迪奇小聖堂博物館（義大利文：Cappelle Medicee）現(xiàn)任總監(jiān)畢耶提（Monica Bietti）手持米開朗基羅的開朗大連中山約炮（約上門服務(wù)）外圍女接待電vx《356+2895》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)作品集，觀看密室牆上的基羅畫作。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS,畫作 NATIONAL GEOGRAPHIC
素描天才：墻上的人形背部素描，粗糙的畫作輪廓可能是米開朗基羅在西斯汀教堂的畫作之草圖。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS,利遺 NATIONAL GEOGRAPHIC （上） AND PHOTOGRAPH BY GETTY IMAGES （下）
蛻變成石像：這幅素描讓人聯(lián)想到阿波羅-大衛(wèi)像的畫作大連中山約炮（約上門服務(wù)）外圍女接待電vx《356+2895》提供外圍女上門服務(wù)快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達(dá)獨(dú)特站姿。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS（上）；這座未完成的石像據(jù)信是米開朗基羅所作。 /NATIONAL GEOGRAPHICAND PHOTOGRAPH BY GETTY IMAGES（下）
升起：一幅男性人形草圖讓人聯(lián)想到日后耶穌復(fù)活粉筆畫的人形。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC （上）AND PHOTOGRAPH COURTESY HER MAJESTY QUEEN ELIZABETH II, 2016 （下）
飛翔：一個(gè)人形輪廓看起來在墻面上飛。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC
或是墜落：但密室中的素描，和米開朗基羅這幅〈法厄同的墜落〉（The Fall of Phaeton）草圖中間的人物極為相似。 /PHOTOGRAPH COURTESY NATIONAL MUSEUM OF THE ACADEMIA GALLERIES OF VENICE
休憩：密室里一個(gè)草圖看起來像是米開朗基羅一幅畫作的鏡像（上）/PHOTOGRAPH BY MONICA BIETTI AND PHOTOGRAPH BY ROYAL ACADEMY OF ARTS, LONDON；這幅畫的主題是希臘神話中的莉達(dá)與天鵝（Leda and the swan），是許多畫家喜歡描繪的故事（下）。 / PHOTOGRAPHER: PRUDENCE CUMING ASSOCIATES LIMITED
熟悉的臉龐……：有一面墻上的草圖里，浮現(xiàn)一個(gè)人臉，留著大把的胡須。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC
刻在大理石中：上面的人臉草圖，看起來像是拉奧孔與兒子們（Laocoön and His Sons）石像中的人臉；這尊古希臘時(shí)代的石像是米開朗基羅的靈感來源之一。 /PHOTOGRAPH BY ERIC VANDEVILLE, GAMMA-RAPHO, GETTY IMAGES
情同「手」足：有一面墻上繪了一肢落單的手臂（上），看起來像是著名的大衛(wèi)像之手臂鏡像（下）。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC
坐下來吧：墻上的草圖是各種不同姿勢(shì)的雙腿。 /PHOTOGRAPH BY PAOLO WOODS, NATIONAL GEOGRAPHIC
坐在墳?zāi)股希荷厦娴淖穗p腿，似乎是朱利安諾．梅迪奇雕像的草稿；這尊石像坐在朱利安諾．梅迪奇的墳?zāi)股?，而墳?zāi)拐镁驮诿苁疑戏降男录酪麻g里。 /PHOTOGRAPH BY LEEMAGE, CORBIS, GETTY IMAGES
（神秘的地球uux.cn報(bào)道）據(jù)美國國家地理（撰文：By Claudia Kalb 攝影：Paolo Woods 編譯：王年愷）：墻壁上罕見的素描，可能是畫家在1530年躲避梅迪奇家族時(shí)的創(chuàng)作。
1975年時(shí)，當(dāng)時(shí)的佛羅倫斯梅迪奇小圣堂博物館總監(jiān)達(dá)波杰多（Paolo Dal Poggetto）意外發(fā)現(xiàn)文藝復(fù)興的寶藏。
達(dá)波杰多和同事當(dāng)時(shí)在尋找新的出口給觀光客用，在新祭衣間（義大利文：Sagrestia Nuova；梅迪奇家族統(tǒng)治者的靈寢）附近的衣柜下方發(fā)現(xiàn)一道暗門，下面的石階通往一個(gè)狹長的方間，里面裝滿了煤，乍看之下只是儲(chǔ)藏室而已。
但是，他們?cè)趬ι习l(fā)現(xiàn)木炭和粉筆畫；他們認(rèn)為這些畫作出自著名畫家米開朗基羅之手。為了保護(hù)這些畫作，這個(gè)房間目前不對(duì)外開放，但國家地理攝影師伍德斯（Paolo Woods）最近獲準(zhǔn)進(jìn)入，拍下房間里的杰作。
這些畫作現(xiàn)在仍然存在，是因?yàn)檫_(dá)波杰多首次踏進(jìn)房間后都小心翼翼。佛羅倫斯畢竟是史上許多名畫家居住的地方，因此他本來就猜測(cè)層層的灰泥下可能另有玄機(jī)。
現(xiàn)任總監(jiān)畢耶提說：「當(dāng)我們?cè)诜浅９爬系慕ㄖ?，我們必須處處留意。?br>在達(dá)波杰多的指示下，專家花費(fèi)數(shù)周的時(shí)間，小心翼翼用柳葉刀刮去灰泥，墻上于是浮現(xiàn)出幾十幅畫作，而且許多讓人聯(lián)想到米開朗基羅最偉大的杰作。其中一幅畫很像房間上方新祭衣間的一作大理石雕像；這作雕像是米開朗基羅親自設(shè)計(jì)的，用來裝飾佛羅倫斯共和國共同執(zhí)政官朱利安諾．梅迪奇（Giuliano de’ Medici）的石棺。
達(dá)波杰多認(rèn)為，米開朗基羅于1530年在房間里躲了兩個(gè)月，逃避梅迪奇家族。佛羅倫斯的人民在1527年暴動(dòng)，逼迫梅迪奇家族的統(tǒng)治者逃亡；雖然梅迪奇家族資助過米開朗基羅，他卻選擇站在佛羅倫斯人民那邊。
梅迪奇家族幾年后重新執(zhí)政，此時(shí)55歲的米開朗基羅陷入險(xiǎn)境。畢耶提說：「他當(dāng)然感到恐懼，所以決定留在房間里?！?br>畢耶提認(rèn)為，米開朗基羅在躲藏時(shí)回顧了他一生的創(chuàng)作。墻上的畫作包括他想要完成的未完成作品，以及多年前已經(jīng)完成的杰作，包括大衛(wèi)像（1504年完成）的細(xì)部圖，以及西斯汀教堂畫作（1512年公開）的人像。
她認(rèn)為，米開朗基羅的創(chuàng)意不受拘束：「他是個(gè)天才，在那里能做什么呢？只能一直畫圖?！?br>這些畫作跟其他未署名的老畫一樣，無法百分之百確認(rèn)是誰畫的。一般認(rèn)為，墻上某些涂鴉不夠?qū)I(yè)，不可能是米開朗基羅的作品，但是其他的畫作是誰畫的，目前仍然沒有定論。
這些畫作在1975年被發(fā)現(xiàn)后，一位著名的文藝復(fù)興專家稱之為20世紀(jì)的重大藝術(shù)發(fā)現(xiàn)。但是，圣路易華盛頓大學(xué)米開朗基羅專家華勒斯（William Wallace）對(duì)此有所保留。
華勒斯認(rèn)為，以米開朗基羅的名聲來看，他不可能關(guān)在地下室里，會(huì)有其他資助者收留。另外，他也認(rèn)為這些圖畫的年代比較早，是1520年代興建上方的新祭衣間時(shí)，米開朗基羅和眾多助手在砌磚鑿石之余畫的。
他說，有一些畫作可能出自米開朗基羅之手，但其他作品很可能是工人用來厘清繪畫難題，或閑暇時(shí)打發(fā)時(shí)間用的。
「要分辨哪個(gè)是哪個(gè)根本不可能?！闺m然如此，他認(rèn)為不論原作者是誰，都不影響這些畫作的價(jià)值，或是這個(gè)發(fā)現(xiàn)的重要性。
他說：「在那個(gè)房間里會(huì)讓人亢奮。你會(huì)覺得自己享有特權(quán)，可以貼近一位繪畫大師和學(xué)徒、助手一起工作的過程?！?br>有幸踏進(jìn)密室的人，無不受到感動(dòng)：站在四面墻壁中間，只有角落的小窗戶透入昏暗的光線，就像是浸淫在米開朗基羅的天份之中，一窺大師的想法。
華勒斯說：「他的能力完全不受限，活到89歲，能力只有不斷變得更好。」 |
喜歡
討厭