《暗黑破壞神4》季度近況說明 打造頂級視覺品質(zhì)

2022-03-30編輯：angle307 《暗黑破壞神 IV》游戲環(huán)境涉及到許多游戲內(nèi)的暗黑領(lǐng)土和視覺建筑，其中包括五個獨特區(qū)域和破百個地城可供玩家體驗。破壞

各位粉絲久候多時了，神季南京美女快餐外圍上門外圍女（微信180-4582-8235）提供1-2線熱門城市快速安排30分鐘到達暴雪在今日正式公布了新一期《暗黑破壞神4(Diablo IV)》季度近況說明。度近在本期進度說明中，況說設(shè)計師們將介紹針對《暗黑4》各個特殊區(qū)域的明打設(shè)計方式，這些區(qū)域最后全部結(jié)合起來，造頂質(zhì)形塑出《暗黑破壞神 IV》的視覺品環(huán)境美術(shù)。

官方原文：

大家好，暗黑歡迎來到《暗黑破壞神 IV》2022 年的破壞第一集季度近況說明文章。希望大家喜歡上一篇季度近況文章中有關(guān)游戲系統(tǒng)、神季物品和視覺效果的度近內(nèi)容。如果你還沒有看過的況說話，可以前往部落格參考上一篇文章。明打

自從我們首次發(fā)表季度近況文章以來，造頂質(zhì)這款游戲的進步與發(fā)展令我感到驚艷。單靠這些文章內(nèi)容，還無法展示游戲工程師、游戲設(shè)計師、美術(shù)設(shè)計師、品質(zhì)確認團隊和制作人的完整成果，畢竟我們無法呈現(xiàn)出已經(jīng)被修正的游戲錯誤，也無法解釋燃盡圖的規(guī)劃方式來讓大家知道為什麼某個游戲機制后來會出現(xiàn)在游戲內(nèi)或是被排除在游戲外。雖然這些東西沒那麼明顯可見，但大家看得出來物品系統(tǒng)和技能樹這些游戲內(nèi)容的進化與演變，而且我們在過程中也整合了廣大玩家的意見回饋和內(nèi)部測試結(jié)果。此外，你也能夠發(fā)現(xiàn)我們越來越接近風(fēng)格黑暗且低度奇幻的哥德式恐怖這個美術(shù)主題目標(biāo)。請注意，今天大家看到的圖片都還處于開發(fā)階段!

我們需要整合許多美術(shù)設(shè)計師的作品，才能為《暗黑破壞神 IV》打造出我們引以為傲的頂級視覺品質(zhì)，并實踐我們的承諾，帶領(lǐng)玩家探索并沉浸在游戲世界中盡情享受游戲樂趣。玩家在游戲中所感受到的無縫體驗，結(jié)合了許多不同層面的美術(shù)與視覺特效，從光線到環(huán)境，再從道具到可互動物件。在今天的文章中，我們邀請到涉及這種種層面的美術(shù)設(shè)計師來介紹他們的美術(shù)作品，以及有關(guān)圣休亞瑞游戲世界的種種。

希望各位玩家會喜歡這篇更新文章，也期待知道你們的想法與反應(yīng)。我們今年有許多勁爆的消息等著要跟各位分享，感謝大家一路以來的陪伴。

也謝謝各位玩家持續(xù)支持我們的游戲，接下來就讓我們進入正題，邀請美術(shù)設(shè)計師來為我們介紹和說明!

- Joe Shely

《暗黑破壞神 IV》游戲總監(jiān)

Chris Ryder

《暗黑破壞神 IV》環(huán)境美術(shù)總監(jiān)

游戲團隊過去這段時間以來一直努力工作，我們很榮幸?guī)磉@次的幕后特輯，讓大家能夠了解《暗黑破壞神 IV》游戲環(huán)境的開發(fā)過程。這次負責(zé)講解的人有：環(huán)境美術(shù)副總監(jiān) Brian Fletcher、光線設(shè)計副總監(jiān) Ben Hutchings、首席室外環(huán)境美術(shù)設(shè)計師 Matt McDaid 和首席道具與互動式內(nèi)容美術(shù)設(shè)計師 Chaz Head。他們會介紹我們針對各個特殊區(qū)域的設(shè)計方式，這些區(qū)域最后全部結(jié)合起來，形塑出《暗黑破壞神 IV》的環(huán)境美術(shù)。雖然我們今天要介紹到的許多位置地點的開發(fā)進度都還不完全，但這依舊是個很不錯的機會，能夠向各位玩家展示游戲團隊開發(fā)《暗黑破壞神》系列新作的驚人成果。

《暗黑破壞神 IV》游戲環(huán)境涉及到許多游戲內(nèi)的領(lǐng)土和視覺建筑，其中包括五個獨特區(qū)域和破百個地城可供玩家體驗。你將在這些地方斬殺怪物、掠奪戰(zhàn)利品并四處探索。當(dāng)然了，要是沒有優(yōu)秀美術(shù)設(shè)計師、游戲世界設(shè)計師、程式設(shè)計師、南京美女快餐外圍上門外圍女（微信180-4582-8235）提供1-2線熱門城市快速安排30分鐘到達環(huán)境美術(shù)設(shè)計師、光線美術(shù)設(shè)計師和技術(shù)美術(shù)設(shè)計師的共同努力，我們也無法達到這樣的成果。

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我們在打造《暗黑破壞神 IV》的游戲環(huán)境時，采取的風(fēng)格相較于先前的系列作品來說更加黑暗、更加身臨其境。我們的目標(biāo)是讓玩家能夠充分沉浸在游戲當(dāng)中，而不是一昧地追求寫實度。關(guān)于這個部分，我們必須使用合適的材料、建筑結(jié)構(gòu)和物體風(fēng)格，才能讓玩家在探索地城和開放世界的時候融入游戲的氛圍當(dāng)中。此外，區(qū)域氣候條件、多樣生態(tài)系以及故事劇情的歷史背景，也為圣休亞瑞這種中世紀風(fēng)格的游戲世界奠定了基礎(chǔ)，讓物品和地點的視覺設(shè)計有了可以依循的模式。畢竟圣休亞瑞這個地方擁有淵遠流長的歷史、衝突和斗爭，因此我們可以從許多不同的面向著手，描繪出多元豐富且引人入勝的游戲世界，替區(qū)域地點營造出黑暗哥德式中世紀的風(fēng)格。即便是圣休亞瑞最富庶的區(qū)域，要生存也有一定難度。在確立這些特色與風(fēng)格之后，游戲世界又能夠變得更加多采多姿。這點成為了一種跳板，讓我們能夠呈現(xiàn)出空間環(huán)境的視覺細節(jié)，讓我們有能夠聚焦并作為主軸發(fā)揮的題材。游戲環(huán)境的氛圍幾乎是以有形的方式表達出來，因為《暗黑破壞神 IV》的視覺系統(tǒng)更加著重于天氣和光線。下雨的時候，地板會被淋濕、車輪和馬蹄經(jīng)過的地方會出現(xiàn)小水漥、地面會出現(xiàn)泥濘，而且周圍的環(huán)境會變得比較沉重抑鬱且潮濕。此時，如果你進入火光朦朧的旅店避雨取暖，就會立刻感覺到室內(nèi)與室外環(huán)境的鮮明對比。我們想要帶領(lǐng)玩家去感受過去或最近發(fā)生在某個地點區(qū)域的事件。美術(shù)設(shè)計作業(yè)最令人有成就感的部分，在于開發(fā)并聚焦在某個區(qū)域地點的獨特視覺故事，反覆推敲美術(shù)的設(shè)計方式，直到該區(qū)域地點變成經(jīng)典的戰(zhàn)斗與探索場景，充分呈現(xiàn)出《暗黑破壞神》的風(fēng)格和特色。

光線朦朧但舒適溫暖的旅店歡迎你的到來。

位于乾旱區(qū)域的城鎮(zhèn)，從視覺上看起來也很乾燥，附近會有沙塵飛來飛去，而且色調(diào)也會呈現(xiàn)溫暖、氧化的風(fēng)格，營造出圣休亞瑞游戲世界的經(jīng)典區(qū)域。

《暗黑破壞神 IV》的美術(shù)採用現(xiàn)代技術(shù)和物理導(dǎo)向光線技術(shù)設(shè)計而成。我們在手工打造東部大陸的各個區(qū)域地點時，有特別留意相關(guān)的設(shè)計方式，以利玩家進行戰(zhàn)斗和四處探索，同時兼顧故事劇情和風(fēng)格特色。為了達成這樣的目標(biāo)，我們採用“中世紀風(fēng)格美術(shù)”和“重返黑暗”這兩大主軸來篩選概念美術(shù)、區(qū)域地點和最終實裝成果。 在這兩大主軸的引導(dǎo)下，我們順利為《暗黑破壞神 IV》創(chuàng)造出前后一致的視覺風(fēng)格。“中世紀風(fēng)格美術(shù)”這個主軸提供我們篩選美術(shù)作品的基準，納入林布蘭等著名畫家所使用的技巧，斟酌調(diào)整細節(jié)程度、色調(diào)范圍以及對顏色的講究。“重返黑暗”這個主軸則是對所有游戲內(nèi)容一體適用，從地城到光線無所不包，能夠把圣休亞瑞塑造成危險且風(fēng)格黑暗的中世紀哥德式世界。不僅如此，我們也依照《暗黑破壞神》經(jīng)典的游戲視角，選擇要針對哪些面向增減細節(jié)幅度，以視情況需要使游戲畫面變得清晰易讀，或是使視覺元素變得更加顯眼。在兩者之間取得微妙的平衡，才能夠手工塑造出獨特的視覺風(fēng)格，進而延伸《暗黑破壞神》的傳統(tǒng)。

在失落已久的廢墟深處，潛藏著寶藏和秘密等待玩家去發(fā)掘。

看著游戲每天都有新的進展，環(huán)境美術(shù)設(shè)計團隊也努力開發(fā)新的內(nèi)容，不只令人感到期待也使人深受啟發(fā)。接下來，Brian、Ben、Matt 和 Chaz 將針對六個區(qū)域地點說明更具體的事項，我們認為這六個區(qū)域地點最能夠傳達我們在開發(fā)《暗黑破壞神 IV》游戲環(huán)境時首重的概念美術(shù)設(shè)計原則。

圣休亞瑞的世界

Matt McDaid：我很高興有這個機會為大家介紹《暗黑破壞神 IV》的開放世界!這款游戲裡面總共有 5 個引人入勝的區(qū)域可供探索。每個區(qū)域都潛伏著獨特的威脅和危險。此外也有許多路線和隱密角落能夠發(fā)崛。在這個廣袤的游戲世界中，玩家可以自由選擇要怎麼探索。美術(shù)和設(shè)計團隊目前已經(jīng)打造出前后連貫的游戲世界，玩家可以四處漫游，從大陸的其中一頭旅行到另外一頭，或是跑到冰河山脊上方。環(huán)境美術(shù)設(shè)計團隊的成員希望能夠把每個手工打造的區(qū)域地點都營造得具有獨到的特色以及十足的代入感。依循 Chris 在前段文章中所提到的《暗黑破壞神 IV》設(shè)計理念，環(huán)境美術(shù)、可互動物品和光線設(shè)計團隊圍繞著“重返黑暗”這個主軸設(shè)計色調(diào)。

斯科斯格倫海岸

 

 

Matt McDaid：針對斯科斯格倫海岸的部分，環(huán)境美術(shù)團隊想要講述的故事涉及未經(jīng)開墾的蠻荒海岸線和岬角地帶。隨著你從內(nèi)陸地區(qū)逐漸轉(zhuǎn)移到沿海地帶，你會發(fā)現(xiàn)附近生態(tài)系的草叢變得比較高而且都倒向同一個方位，這是因為沿岸的海風(fēng)吹送所致。海灘那邊一片荒涼，到處散落著海藻、海帶和腐爛的尸骸。崎嶇的懸崖峭壁地勢較高，海角則因為底下不斷拍打的海浪而被侵蝕出不同的形狀。環(huán)境美術(shù)設(shè)計團隊在打造生態(tài)系的過程中，想要把沿岸地帶打造成一個危機四伏的區(qū)域。

針對海岸旁邊主要城鎮(zhèn)的部分，我們認為有必要依照海岸線的風(fēng)格呈現(xiàn)這座城鎮(zhèn)，使兩者融為一體。地基牢固的住宅散落在懸崖峭壁上方。這些建筑物採用當(dāng)?shù)鼐用衲軌蛘业降牟牧掀礈惗桑尸F(xiàn)各種破舊失修的形狀。雖然居民努力想要建造出堅固的住宅來抵抗惡劣的生存環(huán)境，但這樣的努力最終只是徒勞。其中的建材包括石牆、回收木材和茅草屋頂。冒險出航在波濤洶涌的海上捕獵的漁民，能夠在這個棲身之所獲得心靈上的慰藉。

對于這些身心俱疲的當(dāng)?shù)鼐用駚碚f，捕魚是每天都必須要從事的活動，因此我們特別針對這一點進行強調(diào)，讓這座村莊呈現(xiàn)出漁村的感覺。我們新增基本款碼頭和船臺等基本元素來營造出這樣的氛圍，為負責(zé)設(shè)計可互動物品的游戲團隊打好基礎(chǔ)，并襯托出該區(qū)域各個地方的文化氣息。

Chaz Head：此處有許多物件都是動態(tài)物件。海上的船隻會隨著海浪載浮載沉，魚販的魚網(wǎng)則晾在市集曬干。針對這個部分，我們的主要目標(biāo)是要為附近的建筑構(gòu)造和地形地勢注入活力。我們所設(shè)計的物件和村落特色物品，進一步在《暗黑破壞神》的游戲世界中營造出現(xiàn)實世界才有的那種實體感。

該區(qū)域沉沒在海底的特色物品都是可以互動也可以摧毀的東西。我們在設(shè)計這些物件時，在可摧毀性的這方面加大設(shè)計力度。我們採取限制系統(tǒng)，把物體的某些區(qū)塊綁在一起。這樣一來，我們就能夠營造出獨特、寫實寫豐富多變的摧毀類型。

我們投入相當(dāng)大的時間與心力，來呈現(xiàn)出這個地方的故事劇情。沉沒的東西從海底被打撈上來進行囤積，隨著人們在圣休亞瑞的海灘地帶劫掠，源自于失落文明的遺物也成為戰(zhàn)利品并且遭到隨意丟棄。

Ben Hutchings：玩家在探索《暗黑破壞神 IV》的開放世界時，在光線和天氣這兩個方面能夠體驗到豐富多元的變化。在斯科斯格倫海岸這個地方，你會發(fā)現(xiàn)從高原到海岸的地帶，都瀰漫著一股濃霧，散發(fā)出寒冷的氣息。我們希望游戲整體都能呈現(xiàn)出令人感覺身臨其境且自然的色調(diào)，這樣才能針對游戲性的部分設(shè)計出合適的視覺空間，并營造出符合圣休亞瑞游戲世界設(shè)定的氛圍。

奧北修道院

Matt McDaid：奧北修道院這個與世隔絕的隱密之地位于大乾原的鄉(xiāng)村地區(qū)。雖然撒卡蘭姆的勢力已經(jīng)逐漸式微，但是從奧北修道院的種種跡象看起來，許多撒卡蘭姆的禮拜場所依然默默存在著。這個地點位于大乾原的乾旱區(qū)域，因此我們決定要設(shè)計出看起來比較乾燥、植被稀疏的草地。此外，我們也刻意加入色調(diào)較深的巖石，這樣才能夠跟類似鐵鏽、蒼白色的草形成對比。白楊樹和鹽木等植被沿著地面生長，這部分有利于在畫面上呈現(xiàn)出視差移動的效果。這部分能夠加深元素的深度，因為畫面上位置靠前的東西移動速度較快，而位置靠后的東西移動速度則較為緩慢。

為了要為這個區(qū)域增添視覺元素的樂趣，環(huán)境美術(shù)設(shè)計團隊打造出了鹽灘生態(tài)系。藍色鹼性湖水搭配周圍那些被鹽覆蓋的凝灰?guī)r，再加上場景生動的地?zé)崛鴮崬榇笄鎏砹瞬簧脔r明色彩，并創(chuàng)造出了引人入勝的自然地景。

雖然撒卡蘭姆的信徒很努力修整，但奧北修道院最終還是跟圣休亞瑞的許多建筑物一樣，淪落至破舊不堪的地步。我們想要透過視覺的方法來表達：雖然這個地方最近化成了廢墟，但它曾經(jīng)是撒卡蘭姆僧侶學(xué)習(xí)教義的大本營。跟大乾原當(dāng)?shù)亟ㄖ臉?gòu)造相比，撒卡蘭姆的結(jié)構(gòu)顯得更為與眾不同且精緻高檔。這些建筑具有華麗且細緻的裝飾，而且通常還有搭配作工精細的雕像。接下來，Chaz 會進一步介紹在撒卡蘭姆這個地方所能夠找到的有趣文物。

Chaz Head：許多撒卡蘭姆的信徒都會來到奧北修道院這個地方朝圣。道路上的馬車能夠凸顯出這一點;另外，讓這些馬車爆炸也總是樂趣無窮!

你可以發(fā)現(xiàn)，這個地方在經(jīng)歷浩劫與磨難之后已經(jīng)崩毀。撒卡蘭姆大部分的補給儲備和紀念物都已經(jīng)化為烏有。你可以在這座廢棄的修道院廢墟中四處尋找，說不定還有寶藏可以搜刮。

在離開修道院、來到地?zé)崛@個區(qū)域后，你會遇到許多生活在當(dāng)?shù)氐木用瘛Ｈ绻阕屑氂^察的話，將能夠在懸崖峭壁附近發(fā)現(xiàn)對方的住屋。

科沃沙德

Matt McDaid：在設(shè)計科沃沙德的時候，我們的目標(biāo)是把這個中世紀風(fēng)格的城鎮(zhèn)塑造得很有壓迫感、寒冷且殘酷。但與此同時，我們也得把這個地方營造成一個像樣的棲身之所，畢竟還有居住在此地的人民生活于此。這是個軍事化城鎮(zhèn)，因此我們必須要特別強調(diào)出有重兵把守、防御森嚴的感覺。我們決定要打造一些小型的防御建筑，讓玩家在接近這個城鎮(zhèn)的時候一眼就能看出來。這樣一來，玩家就能感應(yīng)到前方似乎有著什麼更不得了的東西。在抵達大門口所在位置后，你會發(fā)現(xiàn)其周圍有陡峭的巖石、高聳的圍牆以及深不見底的壕溝，這些防御工事能夠把不速之客拒于門外。

而在進入城鎮(zhèn)之后，你則會發(fā)現(xiàn)碎峰嶺一帶那種典型風(fēng)格的建筑。此地的建筑物使用該區(qū)域境內(nèi)森林的木頭作為建材，具有天然松木材質(zhì)的木板和樺木材質(zhì)的屋頂瓦片。這些建筑物就跟圣休亞瑞大部分的房屋一樣，實質(zhì)用途重于形式外表。

在影片中，我們可以發(fā)現(xiàn)科沃沙德南端的地方有個巨大區(qū)域，那邊有許多極簡易的棲身之所。其中有幾棟棲身之所緊鄰城鎮(zhèn)圍牆而設(shè)，能夠俯瞰底下的冰河。如果你碰巧來到這個地方，你可能會發(fā)現(xiàn)貧民窟類型的營地與人口密集的生活區(qū)有著許多相似之處。可互動物品設(shè)計團隊發(fā)揮得很不錯，他們所打造出來的文化代表物著實襯托出了此地的故事劇情。

Chaz Head：科沃沙德這邊分為許多地區(qū)，每個地區(qū)都具有風(fēng)格獨特且鮮明的特色物品。在貧民窟這個地方，受到迫害的人民面臨到惡劣的氣候環(huán)境，必須尋找安全的棲身之所。針對這個部分，我們設(shè)計出衣衫襤褸的服飾、破敗不堪的居所和陰鬱憂傷的氛圍，營造出像樣的感覺。你敢相信嗎?這樣的環(huán)境在圣休亞瑞已經(jīng)算是很不錯的生活條件了。

Ben Hutchings：在科沃沙德的夜晚場景中，我們運用了迷霧、柔和陰影和反射式打光燈法，營造出柔和的光線。這種柔和感對于《暗黑破壞神 IV》光線設(shè)計來說相當(dāng)重要，是游戲環(huán)境是否能夠呈現(xiàn)得自然且具有代入感的關(guān)鍵。

我們的目標(biāo)是賦予科沃沙德一種溫暖且樸實的風(fēng)格，并營造出有人們長居久安于此的感覺，與碎峰嶺那種更為寒冷的環(huán)境形成對比。

各位粉絲久候多時了，暴雪在今日正式公布了新一期《暗黑破壞神4(Diablo IV)》季度近況說明。在本期進度說明中，設(shè)計師們將介紹針對《暗黑4》各個特殊區(qū)域的設(shè)計方式，這些區(qū)域最后全部結(jié)合起來，形塑出《暗黑破壞神 IV》的環(huán)境美術(shù)。

官方原文：

大家好，歡迎來到《暗黑破壞神 IV》2022 年的第一集季度近況說明文章。希望大家喜歡上一篇季度近況文章中有關(guān)游戲系統(tǒng)、物品和視覺效果的內(nèi)容。如果你還沒有看過的話，可以前往部落格參考上一篇文章。

自從我們首次發(fā)表季度近況文章以來，這款游戲的進步與發(fā)展令我感到驚艷。單靠這些文章內(nèi)容，還無法展示游戲工程師、游戲設(shè)計師、美術(shù)設(shè)計師、品質(zhì)確認團隊和制作人的完整成果，畢竟我們無法呈現(xiàn)出已經(jīng)被修正的游戲錯誤，也無法解釋燃盡圖的規(guī)劃方式來讓大家知道為什麼某個游戲機制后來會出現(xiàn)在游戲內(nèi)或是被排除在游戲外。雖然這些東西沒那麼明顯可見，但大家看得出來物品系統(tǒng)和技能樹這些游戲內(nèi)容的進化與演變，而且我們在過程中也整合了廣大玩家的意見回饋和內(nèi)部測試結(jié)果。此外，你也能夠發(fā)現(xiàn)我們越來越接近風(fēng)格黑暗且低度奇幻的哥德式恐怖這個美術(shù)主題目標(biāo)。請注意，今天大家看到的圖片都還處于開發(fā)階段!

我們需要整合許多美術(shù)設(shè)計師的作品，才能為《暗黑破壞神 IV》打造出我們引以為傲的頂級視覺品質(zhì)，并實踐我們的承諾，帶領(lǐng)玩家探索并沉浸在游戲世界中盡情享受游戲樂趣。玩家在游戲中所感受到的無縫體驗，結(jié)合了許多不同層面的美術(shù)與視覺特效，從光線到環(huán)境，再從道具到可互動物件。在今天的文章中，我們邀請到涉及這種種層面的美術(shù)設(shè)計師來介紹他們的美術(shù)作品，以及有關(guān)圣休亞瑞游戲世界的種種。

希望各位玩家會喜歡這篇更新文章，也期待知道你們的想法與反應(yīng)。我們今年有許多勁爆的消息等著要跟各位分享，感謝大家一路以來的陪伴。

也謝謝各位玩家持續(xù)支持我們的游戲，接下來就讓我們進入正題，邀請美術(shù)設(shè)計師來為我們介紹和說明!

- Joe Shely

《暗黑破壞神 IV》游戲總監(jiān)

Chris Ryder

《暗黑破壞神 IV》環(huán)境美術(shù)總監(jiān)

游戲團隊過去這段時間以來一直努力工作，我們很榮幸?guī)磉@次的幕后特輯，讓大家能夠了解《暗黑破壞神 IV》游戲環(huán)境的開發(fā)過程。這次負責(zé)講解的人有：環(huán)境美術(shù)副總監(jiān) Brian Fletcher、光線設(shè)計副總監(jiān) Ben Hutchings、首席室外環(huán)境美術(shù)設(shè)計師 Matt McDaid 和首席道具與互動式內(nèi)容美術(shù)設(shè)計師 Chaz Head。他們會介紹我們針對各個特殊區(qū)域的設(shè)計方式，這些區(qū)域最后全部結(jié)合起來，形塑出《暗黑破壞神 IV》的環(huán)境美術(shù)。雖然我們今天要介紹到的許多位置地點的開發(fā)進度都還不完全，但這依舊是個很不錯的機會，能夠向各位玩家展示游戲團隊開發(fā)《暗黑破壞神》系列新作的驚人成果。

《暗黑破壞神 IV》游戲環(huán)境涉及到許多游戲內(nèi)的領(lǐng)土和視覺建筑，其中包括五個獨特區(qū)域和破百個地城可供玩家體驗。你將在這些地方斬殺怪物、掠奪戰(zhàn)利品并四處探索。當(dāng)然了，要是沒有優(yōu)秀美術(shù)設(shè)計師、游戲世界設(shè)計師、程式設(shè)計師、環(huán)境美術(shù)設(shè)計師、光線美術(shù)設(shè)計師和技術(shù)美術(shù)設(shè)計師的共同努力，我們也無法達到這樣的成果。

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我們在打造《暗黑破壞神 IV》的游戲環(huán)境時，采取的風(fēng)格相較于先前的系列作品來說更加黑暗、更加身臨其境。我們的目標(biāo)是讓玩家能夠充分沉浸在游戲當(dāng)中，而不是一昧地追求寫實度。關(guān)于這個部分，我們必須使用合適的材料、建筑結(jié)構(gòu)和物體風(fēng)格，才能讓玩家在探索地城和開放世界的時候融入游戲的氛圍當(dāng)中。此外，區(qū)域氣候條件、多樣生態(tài)系以及故事劇情的歷史背景，也為圣休亞瑞這種中世紀風(fēng)格的游戲世界奠定了基礎(chǔ)，讓物品和地點的視覺設(shè)計有了可以依循的模式。畢竟圣休亞瑞這個地方擁有淵遠流長的歷史、衝突和斗爭，因此我們可以從許多不同的面向著手，描繪出多元豐富且引人入勝的游戲世界，替區(qū)域地點營造出黑暗哥德式中世紀的風(fēng)格。即便是圣休亞瑞最富庶的區(qū)域，要生存也有一定難度。在確立這些特色與風(fēng)格之后，游戲世界又能夠變得更加多采多姿。這點成為了一種跳板，讓我們能夠呈現(xiàn)出空間環(huán)境的視覺細節(jié)，讓我們有能夠聚焦并作為主軸發(fā)揮的題材。游戲環(huán)境的氛圍幾乎是以有形的方式表達出來，因為《暗黑破壞神 IV》的視覺系統(tǒng)更加著重于天氣和光線。下雨的時候，地板會被淋濕、車輪和馬蹄經(jīng)過的地方會出現(xiàn)小水漥、地面會出現(xiàn)泥濘，而且周圍的環(huán)境會變得比較沉重抑鬱且潮濕。此時，如果你進入火光朦朧的旅店避雨取暖，就會立刻感覺到室內(nèi)與室外環(huán)境的鮮明對比。我們想要帶領(lǐng)玩家去感受過去或最近發(fā)生在某個地點區(qū)域的事件。美術(shù)設(shè)計作業(yè)最令人有成就感的部分，在于開發(fā)并聚焦在某個區(qū)域地點的獨特視覺故事，反覆推敲美術(shù)的設(shè)計方式，直到該區(qū)域地點變成經(jīng)典的戰(zhàn)斗與探索場景，充分呈現(xiàn)出《暗黑破壞神》的風(fēng)格和特色。

光線朦朧但舒適溫暖的旅店歡迎你的到來。

位于乾旱區(qū)域的城鎮(zhèn)，從視覺上看起來也很乾燥，附近會有沙塵飛來飛去，而且色調(diào)也會呈現(xiàn)溫暖、氧化的風(fēng)格，營造出圣休亞瑞游戲世界的經(jīng)典區(qū)域。

《暗黑破壞神 IV》的美術(shù)採用現(xiàn)代技術(shù)和物理導(dǎo)向光線技術(shù)設(shè)計而成。我們在手工打造東部大陸的各個區(qū)域地點時，有特別留意相關(guān)的設(shè)計方式，以利玩家進行戰(zhàn)斗和四處探索，同時兼顧故事劇情和風(fēng)格特色。為了達成這樣的目標(biāo)，我們採用“中世紀風(fēng)格美術(shù)”和“重返黑暗”這兩大主軸來篩選概念美術(shù)、區(qū)域地點和最終實裝成果。 在這兩大主軸的引導(dǎo)下，我們順利為《暗黑破壞神 IV》創(chuàng)造出前后一致的視覺風(fēng)格。“中世紀風(fēng)格美術(shù)”這個主軸提供我們篩選美術(shù)作品的基準，納入林布蘭等著名畫家所使用的技巧，斟酌調(diào)整細節(jié)程度、色調(diào)范圍以及對顏色的講究。“重返黑暗”這個主軸則是對所有游戲內(nèi)容一體適用，從地城到光線無所不包，能夠把圣休亞瑞塑造成危險且風(fēng)格黑暗的中世紀哥德式世界。不僅如此，我們也依照《暗黑破壞神》經(jīng)典的游戲視角，選擇要針對哪些面向增減細節(jié)幅度，以視情況需要使游戲畫面變得清晰易讀，或是使視覺元素變得更加顯眼。在兩者之間取得微妙的平衡，才能夠手工塑造出獨特的視覺風(fēng)格，進而延伸《暗黑破壞神》的傳統(tǒng)。

在失落已久的廢墟深處，潛藏著寶藏和秘密等待玩家去發(fā)掘。

看著游戲每天都有新的進展，環(huán)境美術(shù)設(shè)計團隊也努力開發(fā)新的內(nèi)容，不只令人感到期待也使人深受啟發(fā)。接下來，Brian、Ben、Matt 和 Chaz 將針對六個區(qū)域地點說明更具體的事項，我們認為這六個區(qū)域地點最能夠傳達我們在開發(fā)《暗黑破壞神 IV》游戲環(huán)境時首重的概念美術(shù)設(shè)計原則。

圣休亞瑞的世界

Matt McDaid：我很高興有這個機會為大家介紹《暗黑破壞神 IV》的開放世界!這款游戲裡面總共有 5 個引人入勝的區(qū)域可供探索。每個區(qū)域都潛伏著獨特的威脅和危險。此外也有許多路線和隱密角落能夠發(fā)崛。在這個廣袤的游戲世界中，玩家可以自由選擇要怎麼探索。美術(shù)和設(shè)計團隊目前已經(jīng)打造出前后連貫的游戲世界，玩家可以四處漫游，從大陸的其中一頭旅行到另外一頭，或是跑到冰河山脊上方。環(huán)境美術(shù)設(shè)計團隊的成員希望能夠把每個手工打造的區(qū)域地點都營造得具有獨到的特色以及十足的代入感。依循 Chris 在前段文章中所提到的《暗黑破壞神 IV》設(shè)計理念，環(huán)境美術(shù)、可互動物品和光線設(shè)計團隊圍繞著“重返黑暗”這個主軸設(shè)計色調(diào)。

斯科斯格倫海岸

Matt McDaid：針對斯科斯格倫海岸的部分，環(huán)境美術(shù)團隊想要講述的故事涉及未經(jīng)開墾的蠻荒海岸線和岬角地帶。隨著你從內(nèi)陸地區(qū)逐漸轉(zhuǎn)移到沿海地帶，你會發(fā)現(xiàn)附近生態(tài)系的草叢變得比較高而且都倒向同一個方位，這是因為沿岸的海風(fēng)吹送所致。海灘那邊一片荒涼，到處散落著海藻、海帶和腐爛的尸骸。崎嶇的懸崖峭壁地勢較高，海角則因為底下不斷拍打的海浪而被侵蝕出不同的形狀。環(huán)境美術(shù)設(shè)計團隊在打造生態(tài)系的過程中，想要把沿岸地帶打造成一個危機四伏的區(qū)域。

針對海岸旁邊主要城鎮(zhèn)的部分，我們認為有必要依照海岸線的風(fēng)格呈現(xiàn)這座城鎮(zhèn)，使兩者融為一體。地基牢固的住宅散落在懸崖峭壁上方。這些建筑物採用當(dāng)?shù)鼐用衲軌蛘业降牟牧掀礈惗桑尸F(xiàn)各種破舊失修的形狀。雖然居民努力想要建造出堅固的住宅來抵抗惡劣的生存環(huán)境，但這樣的努力最終只是徒勞。其中的建材包括石牆、回收木材和茅草屋頂。冒險出航在波濤洶涌的海上捕獵的漁民，能夠在這個棲身之所獲得心靈上的慰藉。

對于這些身心俱疲的當(dāng)?shù)鼐用駚碚f，捕魚是每天都必須要從事的活動，因此我們特別針對這一點進行強調(diào)，讓這座村莊呈現(xiàn)出漁村的感覺。我們新增基本款碼頭和船臺等基本元素來營造出這樣的氛圍，為負責(zé)設(shè)計可互動物品的游戲團隊打好基礎(chǔ)，并襯托出該區(qū)域各個地方的文化氣息。

Chaz Head：此處有許多物件都是動態(tài)物件。海上的船隻會隨著海浪載浮載沉，魚販的魚網(wǎng)則晾在市集曬干。針對這個部分，我們的主要目標(biāo)是要為附近的建筑構(gòu)造和地形地勢注入活力。我們所設(shè)計的物件和村落特色物品，進一步在《暗黑破壞神》的游戲世界中營造出現(xiàn)實世界才有的那種實體感。

該區(qū)域沉沒在海底的特色物品都是可以互動也可以摧毀的東西。我們在設(shè)計這些物件時，在可摧毀性的這方面加大設(shè)計力度。我們採取限制系統(tǒng)，把物體的某些區(qū)塊綁在一起。這樣一來，我們就能夠營造出獨特、寫實寫豐富多變的摧毀類型。

我們投入相當(dāng)大的時間與心力，來呈現(xiàn)出這個地方的故事劇情。沉沒的東西從海底被打撈上來進行囤積，隨著人們在圣休亞瑞的海灘地帶劫掠，源自于失落文明的遺物也成為戰(zhàn)利品并且遭到隨意丟棄。

Ben Hutchings：玩家在探索《暗黑破壞神 IV》的開放世界時，在光線和天氣這兩個方面能夠體驗到豐富多元的變化。在斯科斯格倫海岸這個地方，你會發(fā)現(xiàn)從高原到海岸的地帶，都瀰漫著一股濃霧，散發(fā)出寒冷的氣息。我們希望游戲整體都能呈現(xiàn)出令人感覺身臨其境且自然的色調(diào)，這樣才能針對游戲性的部分設(shè)計出合適的視覺空間，并營造出符合圣休亞瑞游戲世界設(shè)定的氛圍。

奧北修道院

Matt McDaid：奧北修道院這個與世隔絕的隱密之地位于大乾原的鄉(xiāng)村地區(qū)。雖然撒卡蘭姆的勢力已經(jīng)逐漸式微，但是從奧北修道院的種種跡象看起來，許多撒卡蘭姆的禮拜場所依然默默存在著。這個地點位于大乾原的乾旱區(qū)域，因此我們決定要設(shè)計出看起來比較乾燥、植被稀疏的草地。此外，我們也刻意加入色調(diào)較深的巖石，這樣才能夠跟類似鐵鏽、蒼白色的草形成對比。白楊樹和鹽木等植被沿著地面生長，這部分有利于在畫面上呈現(xiàn)出視差移動的效果。這部分能夠加深元素的深度，因為畫面上位置靠前的東西移動速度較快，而位置靠后的東西移動速度則較為緩慢。

為了要為這個區(qū)域增添視覺元素的樂趣，環(huán)境美術(shù)設(shè)計團隊打造出了鹽灘生態(tài)系。藍色鹼性湖水搭配周圍那些被鹽覆蓋的凝灰?guī)r，再加上場景生動的地?zé)崛鴮崬榇笄鎏砹瞬簧脔r明色彩，并創(chuàng)造出了引人入勝的自然地景。

雖然撒卡蘭姆的信徒很努力修整，但奧北修道院最終還是跟圣休亞瑞的許多建筑物一樣，淪落至破舊不堪的地步。我們想要透過視覺的方法來表達：雖然這個地方最近化成了廢墟，但它曾經(jīng)是撒卡蘭姆僧侶學(xué)習(xí)教義的大本營。跟大乾原當(dāng)?shù)亟ㄖ臉?gòu)造相比，撒卡蘭姆的結(jié)構(gòu)顯得更為與眾不同且精緻高檔。這些建筑具有華麗且細緻的裝飾，而且通常還有搭配作工精細的雕像。接下來，Chaz 會進一步介紹在撒卡蘭姆這個地方所能夠找到的有趣文物。

Chaz Head：許多撒卡蘭姆的信徒都會來到奧北修道院這個地方朝圣。道路上的馬車能夠凸顯出這一點;另外，讓這些馬車爆炸也總是樂趣無窮!

你可以發(fā)現(xiàn)，這個地方在經(jīng)歷浩劫與磨難之后已經(jīng)崩毀。撒卡蘭姆大部分的補給儲備和紀念物都已經(jīng)化為烏有。你可以在這座廢棄的修道院廢墟中四處尋找，說不定還有寶藏可以搜刮。

在離開修道院、來到地?zé)崛@個區(qū)域后，你會遇到許多生活在當(dāng)?shù)氐木用瘛Ｈ绻阕屑氂^察的話，將能夠在懸崖峭壁附近發(fā)現(xiàn)對方的住屋。

科沃沙德

Matt McDaid：在設(shè)計科沃沙德的時候，我們的目標(biāo)是把這個中世紀風(fēng)格的城鎮(zhèn)塑造得很有壓迫感、寒冷且殘酷。但與此同時，我們也得把這個地方營造成一個像樣的棲身之所，畢竟還有居住在此地的人民生活于此。這是個軍事化城鎮(zhèn)，因此我們必須要特別強調(diào)出有重兵把守、防御森嚴的感覺。我們決定要打造一些小型的防御建筑，讓玩家在接近這個城鎮(zhèn)的時候一眼就能看出來。這樣一來，玩家就能感應(yīng)到前方似乎有著什麼更不得了的東西。在抵達大門口所在位置后，你會發(fā)現(xiàn)其周圍有陡峭的巖石、高聳的圍牆以及深不見底的壕溝，這些防御工事能夠把不速之客拒于門外。

而在進入城鎮(zhèn)之后，你則會發(fā)現(xiàn)碎峰嶺一帶那種典型風(fēng)格的建筑。此地的建筑物使用該區(qū)域境內(nèi)森林的木頭作為建材，具有天然松木材質(zhì)的木板和樺木材質(zhì)的屋頂瓦片。這些建筑物就跟圣休亞瑞大部分的房屋一樣，實質(zhì)用途重于形式外表。

在影片中，我們可以發(fā)現(xiàn)科沃沙德南端的地方有個巨大區(qū)域，那邊有許多極簡易的棲身之所。其中有幾棟棲身之所緊鄰城鎮(zhèn)圍牆而設(shè)，能夠俯瞰底下的冰河。如果你碰巧來到這個地方，你可能會發(fā)現(xiàn)貧民窟類型的營地與人口密集的生活區(qū)有著許多相似之處。可互動物品設(shè)計團隊發(fā)揮得很不錯，他們所打造出來的文化代表物著實襯托出了此地的故事劇情。

Chaz Head：科沃沙德這邊分為許多地區(qū)，每個地區(qū)都具有風(fēng)格獨特且鮮明的特色物品。在貧民窟這個地方，受到迫害的人民面臨到惡劣的氣候環(huán)境，必須尋找安全的棲身之所。針對這個部分，我們設(shè)計出衣衫襤褸的服飾、破敗不堪的居所和陰鬱憂傷的氛圍，營造出像樣的感覺。你敢相信嗎?這樣的環(huán)境在圣休亞瑞已經(jīng)算是很不錯的生活條件了。

Ben Hutchings：在科沃沙德的夜晚場景中，我們運用了迷霧、柔和陰影和反射式打光燈法，營造出柔和的光線。這種柔和感對于《暗黑破壞神 IV》光線設(shè)計來說相當(dāng)重要，是游戲環(huán)境是否能夠呈現(xiàn)得自然且具有代入感的關(guān)鍵。

我們的目標(biāo)是賦予科沃沙德一種溫暖且樸實的風(fēng)格，并營造出有人們長居久安于此的感覺，與碎峰嶺那種更為寒冷的環(huán)境形成對比。

(責(zé)任編輯：時尚)