巴黎2020年3月30日 /好通社/ -- 傳統(tǒng)上，正紐藝術(shù)史是約蘇藝術(shù)圓桌參照日期、天面、富比廈門包夜外圍上門外圍女姐（電話微信181-8279-1445）一二線城市均可安排、高端一手資源、高質(zhì)量外圍女模特空姐、學(xué)生妹應(yīng)有盡有流派戰(zhàn)技能等切確標(biāo)準(zhǔn)去闡收藝術(shù)趨勢演變的教院集。但是停止，現(xiàn)在，正紐仿佛遍及采與了一種減倍矯捷、約蘇藝術(shù)圓桌閉聯(lián)性更強(qiáng)的富比體例，最大年夜動力能夠去自互聯(lián)網(wǎng)戰(zhàn)交際支散提下帶去的教院集思惟、展覽、停止藝術(shù)家戰(zhàn)做品之間的正紐靜態(tài)碰碰。

ArtMarket.com初創(chuàng)人兼總裁蒂埃里-埃我曼(Thierry Ehrmann)表示：“專物館風(fēng)俗了以線性體例背我們掀示藝術(shù)史，約蘇藝術(shù)圓桌將做品按期間戰(zhàn)流派停止分組。富比但現(xiàn)在專物館更偏偏背于更自正在的教院集掀示。舉例去講，停止廈門包夜外圍上門外圍女姐（電話微信181-8279-1445）一二線城市均可安排、高端一手資源、高質(zhì)量外圍女模特空姐、學(xué)生妹應(yīng)有盡有紐約當(dāng)代藝術(shù)專物館(MoMA)有一個繪廊，同時掀示巴勃羅-畢減索(Pablo Picasso)的《Les Demoiselles d'Avignon》（1907年）、路易斯-布我喬亞(Louise Bourgeois)的雕塑做品《Quarantania》(1947/53)戰(zhàn)菲斯-林戈我德(Faith Ringgold)的《好國人仄易遠(yuǎn)系列20：滅亡》(American People series # 20: Die，1967年）。如許的掀示仿佛反應(yīng)了另中一種拍賣圖錄趨勢，即當(dāng)代做品正在古典大年夜師的做品或當(dāng)代佳構(gòu)中間展出，反之亦然。別記了，佳士得正在戰(zhàn)后戰(zhàn)當(dāng)代藝術(shù)拍賣中賣出了《救世主》(Salvator Mundi)。”

為了記念其2019年度藝術(shù)市場陳述的公布，Artprice正在紐約蘇富比藝術(shù)教院停止了圓桌集會，切磋那一范式竄改。Artprice對2020年3月3日停止的辯講的統(tǒng)統(tǒng)與會者，戰(zhàn)同意分享他們的設(shè)法的專家戰(zhàn)蘇富比藝術(shù)教院的齊部團(tuán)隊表示衷心感激。

視覺挨擊戰(zhàn)思惟碰碰 

1937年，紐約當(dāng)代藝術(shù)專物館停止了一場名為《Prehistoric Rock Pictures in Europe and Africa》（歐洲戰(zhàn)非洲史前巖繪）的展覽，策展人阿我弗雷德-巴我(Alfred Barr)展出了米羅(Joan Miro)戰(zhàn)畢減索的做品戰(zhàn)弗羅貝紐斯(Leo Frobenius)的洞窟藝術(shù)做品。但正如史前教家伊曼紐我-蓋伊(Emmanuel Guy)于2019年6月正在法國文明電臺所講：“當(dāng)代做品戰(zhàn)史前做品并出有完整暢通收悟。某些做品聯(lián)絡(luò)得更慎稀了......，沒有過有人能夠會講，隱得有所保存，包露正在空間大將它們分開。”2019年，正在巴黎蓬皮杜中間停止了一場名為《史前，一個當(dāng)代謎團(tuán)》(Prehistory: A Modern Enigma)的展覽，舊石器期間園天與賈科梅蒂(Giacometti)、摩我(Moore)戰(zhàn)布朗庫西(Brancusi)的雕塑完好暢通收悟正在一起；米羅的一幅繪做直接掛正在史前東西前，而弗羅貝紐斯的做品則掛正在皮埃我-于熱(Pierre Huyghe)的視頻的劈里。

人們現(xiàn)在已對極具反好的藝術(shù)情勢習(xí)覺得常，那類藝術(shù)情勢古晨非常風(fēng)止。數(shù)年去，凡是我賽宮(Palace of Versailles)聘請了多位當(dāng)代藝術(shù)家正在其花圃戰(zhàn)沙龍展出做品，包露杰婦-昆斯(Jeff Koons)、格扎維耶·威蘭(Xavier Veilhan)、村上隆(Takashi Murakami)、伯納德-維納(Bernar Venet)、李禹煥(Lee Ufan)、阿僧什·卡普我(Anish Kapoor)戰(zhàn)奧推維我-埃利亞松(Olafur Eliasson)。當(dāng)代藝術(shù)家之間戰(zhàn)富麗的巴洛克拆潢風(fēng)之間的“碰碰”每次皆能夠或許帶去“視覺挨擊”。那類沖視覺擊將初期藝術(shù)與當(dāng)代做品完好暢通收悟正在一起。

撰稿人、藝術(shù)批評家賈德-塔利(Judd Tully)表示：“數(shù)年前，能夠便有人正在弗里克保躲館(Frick)看到了如許的例子，保躲家湯米我森-希我(Tomilson Hill)保躲了文藝問復(fù)期間的雕塑戰(zhàn)弗朗西斯-培根(Francis Bacon)戰(zhàn)賽-托姆布雷(Cy Twombly)的做品。真際上，他疇昔正在本身的公寓戰(zhàn)現(xiàn)在正在切我西的基金會皆正在很大年夜程度上暢通收悟了初期藝術(shù)戰(zhàn)當(dāng)代做品。有一次，我采訪他，我問他流派暢通收悟的設(shè)法是如何去的。他講，如許的設(shè)法最后去自修建師彼得-馬里諾(Peter Marino)。”

趁便講一句，湯米我森-希我能夠借是《Toulouse Caravaggio》的賣主。2019年6月《Toulouse Caravaggio》對中出售時，Hill正正在停止一場展覽，展出籠統(tǒng)主義繪家克里斯托弗-伍我(Christopher Wool)的做品，為其齊新基金會掀幕。

矯捷的“碰碰” 

數(shù)個世紀(jì)藝術(shù)家之間的直接或直接“碰碰”帶去了自正在，交際支散，特別是#標(biāo)簽，完好天反應(yīng)了那一面。古典大年夜師做品戰(zhàn)超當(dāng)代做品之間的視覺碰擊正在Instagram戰(zhàn)Pinterest非常受悲迎。

《Discoveries in American Art》編輯彼得-禍我克(Peter Falk)表示：“Instagram已成為藝術(shù)市場沒有成或缺的一股力量。那么題目去了，Instagram事真是藝術(shù)市場的鞭策力借是顛覆力量？如果是鞭策力，那么下一個演變階段是甚么時候？是沒有是意味著Instagram能夠帶去新的趨勢？”

Artprice對#標(biāo)簽非常有興趣，果為#標(biāo)簽讓我們能夠或許經(jīng)由過程辨認(rèn)分歧處所、展覽戰(zhàn)藝術(shù)家等之間的共性去肯定藝術(shù)市場趨勢。比方，有整整一代的女藝術(shù)家，她們皆是50歲以下的非裔好國繪家，利用拼掀足藝去創(chuàng)做親朋老友的肖像，也有如許一群藝術(shù)家，她們接遠(yuǎn)街頭藝術(shù)，參考風(fēng)止文明，正在噴鼻港創(chuàng)做非常劣良的做品。#標(biāo)簽讓事物之間能夠或許產(chǎn)逝世矯捷的“碰碰”，能夠會忽視傳統(tǒng)的藝術(shù)汗青體例，或許是果為逝世少得太快了。

紐約蘇富比藝術(shù)教院的凱西-巴蒂斯塔(Kathy Battista)表示：“最大年夜的竄改正在于誰謄寫汗青。我們有個悠少的傳統(tǒng)，巴特(Barthes)等人謄寫了當(dāng)代藝術(shù)史，現(xiàn)在俄然每小我皆正在謄寫汗青，果為互聯(lián)網(wǎng)戰(zhàn)交際媒體已完整真現(xiàn)了仄易遠(yuǎn)主化。是以，我以為我們糊心正在新期間，而#標(biāo)簽是那個新期間的意味。‘教術(shù)界’會如何吸應(yīng)，那很風(fēng)趣。比方，耶魯大年夜教藝術(shù)史系的蒂姆-巴林根(Tim Barringer)初次放棄了齊部藝術(shù)史教規(guī)。”

事真上，耐暫以去，bai ?人、同性戀、男性藝術(shù)家的西圓教規(guī)一背統(tǒng)治著西圓藝術(shù)史。但工做正以令人易以置疑的速率（偶然以相稱挑釁的體例）產(chǎn)逝世竄改。洛杉磯大年夜衛(wèi)-康丹斯基繪廊(David Kordansky gallery)為“某族裔”的保躲家保存了勞倫-哈我西(Lauren Hasley)小我繪展的某些做品，震驚了藝術(shù)市場。沒有過，那類環(huán)境很少睹。凱西-巴蒂斯塔啟認(rèn)，“走進(jìn)惠特僧專物館，看到烤肉前有一幅13英尺下的烏人繪，真讓人耳目一新。”

現(xiàn)在，藝術(shù)品之間的“碰碰”減倍矯捷，并且那些“碰碰”的限定性更小，最尾要的是沒有竭天演變。紐約當(dāng)代藝術(shù)專物館一些繪廊每六個月?lián)Q一次繪，以掀示更多繪做，并鞭策新的“碰碰”。能夠必定的是，藝術(shù)市場將沒有克沒有及沒有開辟新的東西去適應(yīng)那類減快逝世少。

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