大多數(shù)自然紀(jì)錄片中的然紀(jì)人類(lèi)珠海香洲區(qū)外圍車(chē)模服務(wù)崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門(mén)服務(wù)快速安排面到付款動(dòng)物聲音都是由人類(lèi)發(fā)出的。他們是錄片如何做到的，為什么它很重要。中的重信用:uux.cn/Pixabay/CC0公共領(lǐng)域
（神秘的發(fā)出地球uux.cn）據(jù)對(duì)話(huà)（達(dá)米恩·波拉德）：像英國(guó)廣播公司最近的系列節(jié)目《地球三號(hào)》這樣的野生動(dòng)物紀(jì)錄片，以提供動(dòng)物在其自然棲息地的大多動(dòng)物都由的們驚人圖像而聞名。如果你認(rèn)為這些節(jié)目提供了這些動(dòng)物的數(shù)自聲音真實(shí)寫(xiě)照，那是然紀(jì)人類(lèi)情有可原的——它們狩獵、休息和撫養(yǎng)后代的錄片珠海香洲區(qū)外圍車(chē)模服務(wù)崴信159-8298-6630提供外圍女小姐上門(mén)服務(wù)快速安排面到付款生活的客觀窗口。但事實(shí)并非如此。中的重
雖然我們看到的發(fā)出圖像是在現(xiàn)場(chǎng)拍攝的，但許多聲音是大多動(dòng)物都由的們錄制的，并在后來(lái)添加到節(jié)目中。數(shù)自聲音例如，然紀(jì)人類(lèi)動(dòng)物行走、咀嚼食物和喘氣的聲音幾乎總是由人類(lèi)“福利藝術(shù)家”在遠(yuǎn)離拍攝地點(diǎn)的錄音棚中錄制，通常是在幾周或幾個(gè)月后。福利藝術(shù)家是為電影和電視原聲制作定制聲音的專(zhuān)家。
這個(gè)奇怪的事實(shí)是現(xiàn)代野生動(dòng)物電影制作的必然結(jié)果。許多野生動(dòng)物紀(jì)錄片都是用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝的，這種鏡頭可以從很遠(yuǎn)的地方放大拍攝對(duì)象。但是錄音師通常無(wú)法在不打擾動(dòng)物的情況下捕捉清晰的聲音。
野生動(dòng)物紀(jì)錄片也往往需要大量的工作人員。如果聲音是在外景地錄制的，它會(huì)被背景噪音如機(jī)組人員的喋喋不休或汽車(chē)引擎聲所混淆。在其他情況下，動(dòng)物發(fā)出的聲音的頻率或音量是大多數(shù)麥克風(fēng)無(wú)法清晰捕捉的。
在我的研究中，我曾與專(zhuān)門(mén)研究動(dòng)物聲音的福利藝術(shù)家交談過(guò)，并在他們的工作室觀察過(guò)他們的工作。
福利藝術(shù)家是如何工作的
這個(gè)Foley過(guò)程通常包括決定動(dòng)物的哪些動(dòng)作或運(yùn)動(dòng)需要聲音，然后決定這些聲音應(yīng)該具有的特定品質(zhì)。
這些決定往往涉及更廣泛的聲音制作團(tuán)隊(duì)，有時(shí)節(jié)目的導(dǎo)演。福利藝術(shù)家然后用他們的創(chuàng)造力和足智多謀來(lái)創(chuàng)造聲音。
那么，他們使用什么樣的技術(shù)呢？這可能看起來(lái)很老套，但我曾經(jīng)與之交談過(guò)的專(zhuān)業(yè)人士確實(shí)有時(shí)會(huì)用椰子殼敲打石板，發(fā)出馬蹄聲。對(duì)一頭大象來(lái)說(shuō)，他們可能會(huì)用石頭砸一個(gè)稻草覆蓋的壓實(shí)的土盆。
藝術(shù)家的手指在水箱中發(fā)出簡(jiǎn)單的噼里啪啦聲，就能創(chuàng)造出魚(yú)在湖面上跳躍的聲音，而一捆舊的VHS錄像帶在一個(gè)大水箱周?chē)侧沧黜?，就能發(fā)出一群魚(yú)在海洋中移動(dòng)的聲音。
一副很快皺在一起的舊皮手套可能被用來(lái)模擬鳥(niǎo)兒起飛時(shí)振翅的樣子。大多數(shù)藝術(shù)家會(huì)用自己的嘴創(chuàng)作動(dòng)物咀嚼、喘氣或打哈欠的特寫(xiě)聲音。這些聲音是藝術(shù)家在監(jiān)視器上觀看鏡頭時(shí)產(chǎn)生的，確保它們與配對(duì)的動(dòng)作完全匹配。
也有一些例外。動(dòng)物的叫聲和吼聲——太復(fù)雜了，無(wú)法人工模擬——往往取自圖書(shū)館的錄音。麥克風(fēng)技術(shù)的最新發(fā)展意味著錄音師可以在現(xiàn)場(chǎng)捕捉更多的聲音。但目前，福利聲音仍然是野生動(dòng)物紀(jì)錄片制作的主要內(nèi)容。
為什么福利藝術(shù)家的選擇很重要
觀看福利藝術(shù)家在野生動(dòng)物項(xiàng)目中的工作給我一種興奮感，就像我們看到魔術(shù)是如何完成的一樣。但這項(xiàng)技術(shù)的意義遠(yuǎn)不止于此，因?yàn)閯?dòng)物發(fā)出的聲音和這些聲音的性質(zhì)都有能力影響我們對(duì)特定物種的感知。
一方面，滑溜溜的聲音可能與蛇的圖像相匹配——即使人類(lèi)真的站在攝像機(jī)旁邊也不太可能聽(tīng)到太多。強(qiáng)調(diào)這種令人不安的聲音不太可能為蛇贏得任何新的粉絲，而伴隨著老虎幼崽特寫(xiě)的輕輕打哈欠可能會(huì)增加這種動(dòng)物的可愛(ài)或脆弱感。
聲音引導(dǎo)我們對(duì)所見(jiàn)事物的情感解讀，之前的《地球》系列也有過(guò)抱怨，當(dāng)時(shí)這種聲音引導(dǎo)似乎過(guò)于嚴(yán)厲。
這很重要，因?yàn)樵谶@些紀(jì)錄片的推動(dòng)下，某些動(dòng)物物種的受歡迎程度可能會(huì)影響對(duì)保護(hù)努力的支持。史蒂文·斯皮爾伯格(Steven Spielberg)的虛構(gòu)電影《大白鯊》(Jaws，1975)清楚地表明，某些動(dòng)物在流行媒體中的描繪方式可能會(huì)對(duì)現(xiàn)實(shí)世界產(chǎn)生非常切實(shí)的影響。斯皮爾伯格本人對(duì)鯊魚(yú)狩獵的繁榮表示遺憾，這部電影可能鼓勵(lì)了鯊魚(yú)作為惡棍和潛在的戰(zhàn)利品的出現(xiàn)。
當(dāng)然，弗利聲音在野生動(dòng)物紀(jì)錄片中的使用要微妙得多，但它仍有可能影響我們對(duì)某些物種的看法。因?yàn)樗?jīng)常在我們有意識(shí)的注意的雷達(dá)之下飛行，所以它更加強(qiáng)大。
因此，雖然福利藝術(shù)家在野生動(dòng)物節(jié)目和電影方面所做的精湛工作應(yīng)該因其獨(dú)創(chuàng)性和神奇效果而受到稱(chēng)贊，但也許它也應(yīng)該被視為一個(gè)邀請(qǐng)，對(duì)我們所見(jiàn)所聞進(jìn)行批判性思考。
作者:探索
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