電視劇現(xiàn)實題材集中回潮，衛(wèi)視或迎來收視率上漲
來源：桑間濮上網(wǎng)
時間：2025-11-22 09:12:22
導讀：回望2018年半程有余的電視劇集市場，經(jīng)歷了一定程度的劇現(xiàn)起落，上半年整體寡淡，實題視或視率上漲大連甘井子外圍上門服務vx《1662-044-1662》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達暑期檔開始有所起色，材集潮衛(wèi)《延禧攻略》《如懿傳》等大劇的迎收播出，帶動了劇集熱度的電視上漲。
說話間，劇現(xiàn)2018年已經(jīng)度過3/4了。實題視或視率上漲
回望2018年半程有余的材集潮衛(wèi)劇集市場，經(jīng)歷了一定程度的迎收起落，上半年整體寡淡，電視暑期檔開始有所起色，劇現(xiàn)《延禧攻略》《如懿傳》等大劇的實題視或視率上漲播出，帶動了劇集熱度的材集潮衛(wèi)上漲。
然而單就衛(wèi)視端電視劇而言，迎收則一直處于不溫不火的狀態(tài)，盡管暑期檔眾聲喧嘩，但頗有“熱鬧是視頻網(wǎng)站的，衛(wèi)視什么也沒有”的感覺，這使得“網(wǎng)進臺退”成為行業(yè)的一種聲音。
加之影視稅收新政、嚴查收視造假等行業(yè)風向變幻，也為電視劇行業(yè)平添了幾分濃云。
進入四季度，電視劇行業(yè)能否逆風翻盤、收復失地，可謂重擔在肩。大連甘井子外圍上門服務vx《1662-044-1662》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達每年四季度是各大平臺的招商季，良好的大劇播出會對廣告招商形成助攻，因此備受平臺重視。
從目前來看，各大衛(wèi)視平臺為四季度儲備了大體量劇集，不乏成色可觀的劇目，值得期待。
現(xiàn)實題材再回潮，都市情感、涉案題材成主要類型
從大的創(chuàng)作方向上說，2018年上半年現(xiàn)實題材劇占據(jù)絕對優(yōu)勢，各大衛(wèi)視批量化推出了不少作品，而到暑期檔又迎來了古裝劇的井噴，網(wǎng)臺兩端均有相當體量的劇集輪番登場。
而到了四季度，現(xiàn)實題材劇再度回到舞臺中央。盡管沒有準確的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，但通過目前各個平臺發(fā)布的大劇名單，依舊可以清晰判斷現(xiàn)實題材劇占據(jù)Q4絕對主流，涵蓋了都市情感、涉案、軍旅等多種類型。
都市情感劇主要包括《涼生，我們可不可以不憂傷》《欲望之城》《你和我的傾城時光》《我在北京等你》《都挺好》《海上繁花》等。
其中，《涼生，我們可不可以不憂傷》根據(jù)同名小說改編，講述了程天佑(鐘漢良飾)、姜生(孫怡飾)和涼生(馬天宇飾)三個人之間千回百轉(zhuǎn)，橫跨二十年時光的故事，目前已在湖南衛(wèi)視播出。
《欲望之城》講述了江年華(吳秀波飾)因為林儷(Angelababy飾)徹底走出焦慮抑郁的陰霾，重新燃起了生活的熱情的故事。
該劇由新麗傳媒出品，幕后陣容較為強大，導演劉進(作品《懸崖》《白鹿原》)執(zhí)導，黃瀾(作品《如懿傳》《我的前半生》)擔任制片人;
《我在北京等你》由李易峰、江疏影主演，講述了華人律師徐天和設計專業(yè)留學生盛夏在紐約意外相識、攜手奮斗的故事。
該劇與今年播出的《歸去來》《陪讀媽媽》等劇相似，均將視角對準留學生群體及家人，對于新起的留學潮再度給予觀照。
除都市情感劇外，涉案劇在四季度環(huán)比有所增長。涉案題材先天有廣泛的觀眾基礎，目前已成為網(wǎng)劇中的重點類型，但由于監(jiān)管因素，涉案題材電視劇依舊被限制很大。
四季度將播出的《橙紅年代》《因法之名》《拼圖》，均由一線團隊操盤，頗具大劇品相。
已經(jīng)播出的《橙紅年代》由陳偉霆、馬思純主演，定位于公安劇，主要講述的是警民合作勇斗毒販的故事。
與傳統(tǒng)公安劇不同的是，《橙紅年代》不僅刻畫了警察，也刻畫與警察同樣正義無畏的普通人群，講述了他們的故事與信仰。
《因法之名》由導演沈嚴、劉海波(作品《我的前半生》《天盛長歌》)，編劇趙冬苓(作品《紅高粱》)，李幼斌、李小冉、張豐毅等聯(lián)手打造，號稱為中國第一部反映平反冤假錯案的電視劇，從主創(chuàng)陣容來看，令人期待。
而《拼圖》由鄭曉龍執(zhí)導，講述了在一場反貪風暴中，簡杰、季佳妮等檢察人員在反貪局長宋長明領導下，不畏強權，與貪腐分子斗智斗勇的故事。
該劇被稱為《人民的名義》2.0版本，能否超越《人民的名義》創(chuàng)造的播出奇觀，也需要繼續(xù)觀望。
聚焦改革開放四十周年，“小中見大”折射時代洪流
今年是改革開放四十周年，圍繞這一宏大主題，主管部門在此之前早有布局，籌備了大量紀念改革開放四十周年的獻禮劇。
7月，廣電總局下發(fā)文件，針對“紀念改革開放四十周年”宣傳期的電視劇制播，要求加強創(chuàng)作管理，確保重點電視劇展播工作為宣傳活動營造良好氣氛;加強播出指導和監(jiān)管，確保宣傳活動期間電視劇安全播出;加強編排調(diào)控，確保重點臺播出重點劇目。
與此同時，總局也公布了紀念改革開放四十周年第一批電視劇推薦參考劇目，共計30部。這些電視劇不少都在今年四季度播出，包括《大江大河》《創(chuàng)業(yè)時代》《面向大海》《你遲到的許多年》《正陽門下小女人》等。
整體而言，這些電視劇均將視野聚焦于1978年后幾十年的社會發(fā)展，反映大時代中個體的命運際遇，通過小中見大的方式，折射一個宏大時代的橫斷面。
如由孔笙、黃偉執(zhí)導的《大江大河》講述了1978到1992年間改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事;
導演余丁(作品《雞毛飛上天》)、編劇溫豪杰(作品《平凡的世界》)聯(lián)手打造的《面向大海》，以魏東曉、杜芳這對小夫妻的創(chuàng)業(yè)奮斗歷程為切口，講述了深圳40年間的發(fā)展變遷的故事;
《你遲到的許多年》根據(jù)嚴歌苓小說改編，講述了改革開放浪潮下轉(zhuǎn)業(yè)軍人沐建峰在商海中沉浮、在情場中輾轉(zhuǎn)，在成長的路上尋找迷失的自我、回歸初心的故事;
由蔣雯麗領銜主演的《正陽門下小女人》，講述了新婚不久就失去丈夫的徐慧真，在建國后至改革開放幾十年跨度的時間里，歷經(jīng)坎坷，最終成為女企業(yè)家的故事;
《創(chuàng)業(yè)時代》黃軒飾演創(chuàng)業(yè)者郭鑫年，Angelababy飾演分析師那藍，聯(lián)手揭秘互聯(lián)網(wǎng)商戰(zhàn)內(nèi)幕，共同經(jīng)歷熱血沸騰的創(chuàng)業(yè)故事，與其他幾部劇集不同，該劇視角更多聚焦當下。
古裝劇體量相對收縮，宅斗、漫改、古裝諜戰(zhàn)頗具新意
相比暑期檔，四季度古裝劇從體量上有了很大程度的收縮，但零星的幾部劇中也不乏大制作。四季度古裝劇主要包括《知否知否應是綠肥紅瘦》《獨孤皇后》《火王》《大宋少年志》等。
《知否知否應是綠肥紅瘦》改編自關心則亂的同名小說，原著是網(wǎng)文中的經(jīng)典種田文。所謂種田文主要是指以古代封建社會為背景的，描寫小人物或大家族中的家長里短的故事。
《知否》通過北宋官宦家庭少女明蘭在勾心斗角的家族中成長，最終由閨閣少女到侯門主母的生活畫卷，演繹了古代庶女的生存法則。暑期檔古裝劇以宮斗最為突出，而《知否》則實現(xiàn)了從宮斗到宅斗的變遷，或?qū)⒔o觀眾制造新奇感。
《獨孤皇后》故事發(fā)生在南北朝亂世末期到隋朝建立之初，它講述了一代賢后獨孤伽羅(陳喬恩飾)與隋文帝楊堅(陳曉飾)攜手開辟亂世，創(chuàng)下享譽后世的“開皇之治”傳奇故事。
該劇首次將封建歷史上少有的“一夫一妻制”貫徹到帝王之家，這種關系設定同樣比較新奇。
《火王》是依托經(jīng)典漫畫作品的漫改劇，故事講述的是火王仲天和奉劍為拯救家園勢與反派進行斗爭，期間發(fā)生的一系列坎坷波折。
原作的故事架構和世界觀均較為龐大，因此改編之后能否實現(xiàn)“神還原”，則需要播出后見分曉;
《大宋少年志》的類型創(chuàng)新也別出心裁，它將古裝、諜戰(zhàn)、青春幾個元素進行糅合，以北宋和西夏之間長達百年的戰(zhàn)爭為背景，講述了少年為家國大義守望相助，在隱蔽戰(zhàn)線上為守護江山社稷和百姓平安而奮戰(zhàn)的少年英雄傳奇。
正午陽光或?qū)云粒A策、“公檢法”影視中心積極儲備
四季度的電視劇布局方面，制作公司同樣秣馬厲兵，籌謀已久的諸多大劇漸次播出。
在電視劇制作公司方面，正午陽光、華策影視、“公檢法”影視中心等機構，在今年四季度的劇集儲備上，走在了前列。
被外界視為國產(chǎn)劇金字招牌的正午陽光，曾為國產(chǎn)劇市場輸送了大批精品之作，但2017年正午陽光的劇集表現(xiàn)卻并不盡如人意。
《歡樂頌》《外科風云》盡管收視不錯，卻飽受爭議，《瑯琊榜之風起長林》雖口碑上佳，收視卻慘遭滑鐵盧。
曾經(jīng)最擅長平衡市場與藝術的正午陽光，卻在資本市場受寵之后，似乎減損了光澤。
今年，正午陽光籌謀已久的多部劇，預計都將在四季度先后播出，包括《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》《都挺好》《尉官正年輕》，這四部劇均是大手筆制作，正午陽光旗下導演孔笙、李雪、簡川訸、黃偉、張開宙分別參與這些劇的執(zhí)導。
四部劇在題材上覆蓋了當代、古裝傳奇、都市情感、軍旅多種類型，屆時或?qū)⒊霈F(xiàn)正午陽光劇集霸屏。而正午陽光能否憑借這幾部劇，再度捍衛(wèi)自身的行業(yè)地位，也值得期待。
華策影視在四季度的劇集體量，同樣比較可觀。公安題材劇《橙紅年代》、都市題材《創(chuàng)業(yè)年代》、古裝傳奇《獨孤皇后》等幾部劇，均是華策影視出品。
在《天盛長歌》出師不利后，華策影視也需要通過四季度的這幾部大劇提振股民士氣。
此外，四季度涉案劇增多的同時，市場也增加“公檢法”影視機構的身影。去年《人民的名義》《白夜追兇》的爆火，也帶火了背后的出品機構最高檢影視中心、金盾影視中心。
兩大爆款之后，公檢法下屬的影視機構，也更加積極的姿態(tài)參與到影視劇市場。
今年四季度播出的三部涉案劇中，金盾影視中心參與了《橙紅年代》的出品，最高檢影視中心參與了《因法之名》，二者還聯(lián)合出品了《拼圖》。在兩大機構的加持下，這幾部劇必將極大降低政策風險，而能否再造爆款，則還需觀望。
整體來說，今年Q4的電視劇市場，現(xiàn)實題材劇將重返主賽道，改革開放四十周年獻禮劇出現(xiàn)噴涌，古裝劇則體量壓縮。在沉寂大半年之后，電視劇能否走出陰霾，再造精品，仍需靜觀其變。
說話間，劇現(xiàn)2018年已經(jīng)度過3/4了。實題視或視率上漲
回望2018年半程有余的材集潮衛(wèi)劇集市場，經(jīng)歷了一定程度的迎收起落，上半年整體寡淡，電視暑期檔開始有所起色，劇現(xiàn)《延禧攻略》《如懿傳》等大劇的實題視或視率上漲播出，帶動了劇集熱度的材集潮衛(wèi)上漲。
然而單就衛(wèi)視端電視劇而言，迎收則一直處于不溫不火的狀態(tài)，盡管暑期檔眾聲喧嘩，但頗有“熱鬧是視頻網(wǎng)站的，衛(wèi)視什么也沒有”的感覺，這使得“網(wǎng)進臺退”成為行業(yè)的一種聲音。
加之影視稅收新政、嚴查收視造假等行業(yè)風向變幻，也為電視劇行業(yè)平添了幾分濃云。
進入四季度，電視劇行業(yè)能否逆風翻盤、收復失地，可謂重擔在肩。大連甘井子外圍上門服務vx《1662-044-1662》提供外圍女上門服務快速選照片快速安排不收定金面到付款30分鐘可到達每年四季度是各大平臺的招商季，良好的大劇播出會對廣告招商形成助攻，因此備受平臺重視。
從目前來看，各大衛(wèi)視平臺為四季度儲備了大體量劇集，不乏成色可觀的劇目，值得期待。
現(xiàn)實題材再回潮，都市情感、涉案題材成主要類型
從大的創(chuàng)作方向上說，2018年上半年現(xiàn)實題材劇占據(jù)絕對優(yōu)勢，各大衛(wèi)視批量化推出了不少作品，而到暑期檔又迎來了古裝劇的井噴，網(wǎng)臺兩端均有相當體量的劇集輪番登場。
而到了四季度，現(xiàn)實題材劇再度回到舞臺中央。盡管沒有準確的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，但通過目前各個平臺發(fā)布的大劇名單，依舊可以清晰判斷現(xiàn)實題材劇占據(jù)Q4絕對主流，涵蓋了都市情感、涉案、軍旅等多種類型。
都市情感劇主要包括《涼生，我們可不可以不憂傷》《欲望之城》《你和我的傾城時光》《我在北京等你》《都挺好》《海上繁花》等。
其中，《涼生，我們可不可以不憂傷》根據(jù)同名小說改編，講述了程天佑(鐘漢良飾)、姜生(孫怡飾)和涼生(馬天宇飾)三個人之間千回百轉(zhuǎn)，橫跨二十年時光的故事，目前已在湖南衛(wèi)視播出。
《欲望之城》講述了江年華(吳秀波飾)因為林儷(Angelababy飾)徹底走出焦慮抑郁的陰霾，重新燃起了生活的熱情的故事。
該劇由新麗傳媒出品，幕后陣容較為強大，導演劉進(作品《懸崖》《白鹿原》)執(zhí)導，黃瀾(作品《如懿傳》《我的前半生》)擔任制片人;
《我在北京等你》由李易峰、江疏影主演，講述了華人律師徐天和設計專業(yè)留學生盛夏在紐約意外相識、攜手奮斗的故事。
該劇與今年播出的《歸去來》《陪讀媽媽》等劇相似，均將視角對準留學生群體及家人，對于新起的留學潮再度給予觀照。
除都市情感劇外，涉案劇在四季度環(huán)比有所增長。涉案題材先天有廣泛的觀眾基礎，目前已成為網(wǎng)劇中的重點類型，但由于監(jiān)管因素，涉案題材電視劇依舊被限制很大。
四季度將播出的《橙紅年代》《因法之名》《拼圖》，均由一線團隊操盤，頗具大劇品相。
已經(jīng)播出的《橙紅年代》由陳偉霆、馬思純主演，定位于公安劇，主要講述的是警民合作勇斗毒販的故事。
與傳統(tǒng)公安劇不同的是，《橙紅年代》不僅刻畫了警察，也刻畫與警察同樣正義無畏的普通人群，講述了他們的故事與信仰。
《因法之名》由導演沈嚴、劉海波(作品《我的前半生》《天盛長歌》)，編劇趙冬苓(作品《紅高粱》)，李幼斌、李小冉、張豐毅等聯(lián)手打造，號稱為中國第一部反映平反冤假錯案的電視劇，從主創(chuàng)陣容來看，令人期待。
而《拼圖》由鄭曉龍執(zhí)導，講述了在一場反貪風暴中，簡杰、季佳妮等檢察人員在反貪局長宋長明領導下，不畏強權，與貪腐分子斗智斗勇的故事。
該劇被稱為《人民的名義》2.0版本，能否超越《人民的名義》創(chuàng)造的播出奇觀，也需要繼續(xù)觀望。
聚焦改革開放四十周年，“小中見大”折射時代洪流
今年是改革開放四十周年，圍繞這一宏大主題，主管部門在此之前早有布局，籌備了大量紀念改革開放四十周年的獻禮劇。
7月，廣電總局下發(fā)文件，針對“紀念改革開放四十周年”宣傳期的電視劇制播，要求加強創(chuàng)作管理，確保重點電視劇展播工作為宣傳活動營造良好氣氛;加強播出指導和監(jiān)管，確保宣傳活動期間電視劇安全播出;加強編排調(diào)控，確保重點臺播出重點劇目。
與此同時，總局也公布了紀念改革開放四十周年第一批電視劇推薦參考劇目，共計30部。這些電視劇不少都在今年四季度播出，包括《大江大河》《創(chuàng)業(yè)時代》《面向大海》《你遲到的許多年》《正陽門下小女人》等。
整體而言，這些電視劇均將視野聚焦于1978年后幾十年的社會發(fā)展，反映大時代中個體的命運際遇，通過小中見大的方式，折射一個宏大時代的橫斷面。
如由孔笙、黃偉執(zhí)導的《大江大河》講述了1978到1992年間改革開放的大背景下，以宋運輝、雷東寶、楊巡為代表的先行者們在變革浪潮中不斷探索和突圍的浮沉故事;
導演余丁(作品《雞毛飛上天》)、編劇溫豪杰(作品《平凡的世界》)聯(lián)手打造的《面向大海》，以魏東曉、杜芳這對小夫妻的創(chuàng)業(yè)奮斗歷程為切口，講述了深圳40年間的發(fā)展變遷的故事;
《你遲到的許多年》根據(jù)嚴歌苓小說改編，講述了改革開放浪潮下轉(zhuǎn)業(yè)軍人沐建峰在商海中沉浮、在情場中輾轉(zhuǎn)，在成長的路上尋找迷失的自我、回歸初心的故事;
由蔣雯麗領銜主演的《正陽門下小女人》，講述了新婚不久就失去丈夫的徐慧真，在建國后至改革開放幾十年跨度的時間里，歷經(jīng)坎坷，最終成為女企業(yè)家的故事;
《創(chuàng)業(yè)時代》黃軒飾演創(chuàng)業(yè)者郭鑫年，Angelababy飾演分析師那藍，聯(lián)手揭秘互聯(lián)網(wǎng)商戰(zhàn)內(nèi)幕，共同經(jīng)歷熱血沸騰的創(chuàng)業(yè)故事，與其他幾部劇集不同，該劇視角更多聚焦當下。
古裝劇體量相對收縮，宅斗、漫改、古裝諜戰(zhàn)頗具新意
相比暑期檔，四季度古裝劇從體量上有了很大程度的收縮，但零星的幾部劇中也不乏大制作。四季度古裝劇主要包括《知否知否應是綠肥紅瘦》《獨孤皇后》《火王》《大宋少年志》等。
《知否知否應是綠肥紅瘦》改編自關心則亂的同名小說，原著是網(wǎng)文中的經(jīng)典種田文。所謂種田文主要是指以古代封建社會為背景的，描寫小人物或大家族中的家長里短的故事。
《知否》通過北宋官宦家庭少女明蘭在勾心斗角的家族中成長，最終由閨閣少女到侯門主母的生活畫卷，演繹了古代庶女的生存法則。暑期檔古裝劇以宮斗最為突出，而《知否》則實現(xiàn)了從宮斗到宅斗的變遷，或?qū)⒔o觀眾制造新奇感。
《獨孤皇后》故事發(fā)生在南北朝亂世末期到隋朝建立之初，它講述了一代賢后獨孤伽羅(陳喬恩飾)與隋文帝楊堅(陳曉飾)攜手開辟亂世，創(chuàng)下享譽后世的“開皇之治”傳奇故事。
該劇首次將封建歷史上少有的“一夫一妻制”貫徹到帝王之家，這種關系設定同樣比較新奇。
《火王》是依托經(jīng)典漫畫作品的漫改劇，故事講述的是火王仲天和奉劍為拯救家園勢與反派進行斗爭，期間發(fā)生的一系列坎坷波折。
原作的故事架構和世界觀均較為龐大，因此改編之后能否實現(xiàn)“神還原”，則需要播出后見分曉;
《大宋少年志》的類型創(chuàng)新也別出心裁，它將古裝、諜戰(zhàn)、青春幾個元素進行糅合，以北宋和西夏之間長達百年的戰(zhàn)爭為背景，講述了少年為家國大義守望相助，在隱蔽戰(zhàn)線上為守護江山社稷和百姓平安而奮戰(zhàn)的少年英雄傳奇。
正午陽光或?qū)云粒A策、“公檢法”影視中心積極儲備
四季度的電視劇布局方面，制作公司同樣秣馬厲兵，籌謀已久的諸多大劇漸次播出。
在電視劇制作公司方面，正午陽光、華策影視、“公檢法”影視中心等機構，在今年四季度的劇集儲備上，走在了前列。
被外界視為國產(chǎn)劇金字招牌的正午陽光，曾為國產(chǎn)劇市場輸送了大批精品之作，但2017年正午陽光的劇集表現(xiàn)卻并不盡如人意。
《歡樂頌》《外科風云》盡管收視不錯，卻飽受爭議，《瑯琊榜之風起長林》雖口碑上佳，收視卻慘遭滑鐵盧。
曾經(jīng)最擅長平衡市場與藝術的正午陽光，卻在資本市場受寵之后，似乎減損了光澤。
今年，正午陽光籌謀已久的多部劇，預計都將在四季度先后播出，包括《大江大河》《知否知否應是綠肥紅瘦》《都挺好》《尉官正年輕》，這四部劇均是大手筆制作，正午陽光旗下導演孔笙、李雪、簡川訸、黃偉、張開宙分別參與這些劇的執(zhí)導。
四部劇在題材上覆蓋了當代、古裝傳奇、都市情感、軍旅多種類型，屆時或?qū)⒊霈F(xiàn)正午陽光劇集霸屏。而正午陽光能否憑借這幾部劇，再度捍衛(wèi)自身的行業(yè)地位，也值得期待。
華策影視在四季度的劇集體量，同樣比較可觀。公安題材劇《橙紅年代》、都市題材《創(chuàng)業(yè)年代》、古裝傳奇《獨孤皇后》等幾部劇，均是華策影視出品。
在《天盛長歌》出師不利后，華策影視也需要通過四季度的這幾部大劇提振股民士氣。
此外，四季度涉案劇增多的同時，市場也增加“公檢法”影視機構的身影。去年《人民的名義》《白夜追兇》的爆火，也帶火了背后的出品機構最高檢影視中心、金盾影視中心。
兩大爆款之后，公檢法下屬的影視機構，也更加積極的姿態(tài)參與到影視劇市場。
今年四季度播出的三部涉案劇中，金盾影視中心參與了《橙紅年代》的出品，最高檢影視中心參與了《因法之名》，二者還聯(lián)合出品了《拼圖》。在兩大機構的加持下，這幾部劇必將極大降低政策風險，而能否再造爆款，則還需觀望。
整體來說，今年Q4的電視劇市場，現(xiàn)實題材劇將重返主賽道，改革開放四十周年獻禮劇出現(xiàn)噴涌，古裝劇則體量壓縮。在沉寂大半年之后，電視劇能否走出陰霾，再造精品，仍需靜觀其變。
